然而，我发（fā）现这个故事没有那么（me）引人入胜。它的对话（huà）速度慢，内容稀疏，没有提（tí）供（gòng）多少关于沉默主人公的信息，比如她想要什（shí）么（me）或害（hài）怕什么。我觉（jiào）得她不（bú）是特别讨人喜（xǐ）欢

还有那些可怕的苏格兰口音的（de）问题；为什么（me）美国演员的口音那么差

更不令人信服的是艾米（亨特饰）和乔（qiáo）治（凯特尔饰）之间的爱（ài）情故事（shì）。我觉得他们之间没有任（rèn）何化学反应（yīng）；凯特尔真是个（gè）大块（kuài）头，我不知道为什么（me）他们（men）找（zhǎo）不到比他（tā）更（gèng）适（shì）合这个角色的人。他的性格，乔治，是（shì）如此平淡乏（fá）味，他的性格一（yī）点也（yě）不（bú）吸引人。在我看来，艾（ài）达会让自己被（bèi）说服与（yǔ）他上床，这似乎很愚蠢，尤其是当他最初的诱（yòu）惑（huò）企图如此直率和强奸时。这些爱情场景让我感（gǎn）到（dào）冷漠

是视觉效果和令人难（nán）忘的气氛将我支撑（chēng）到了最（zuì）后。我可以理解为（wéi）什么它得到了评论家的赞扬，但（dàn）我也（yě）可以理解为什么它（tā）在（zài）公众中没（méi）有取得巨大成功。它只是没有与电（diàn）影摄影相匹配的情感（gǎn）力量

如果不透露故（gù）事情节，很难说得太多，所（suǒ）以我将关注电影的其他（tā）方面。为了（le）记录在案，如果你想看电（diàn）影，就不（bú）要看预（yù）告片。预告片讲述（shù）的情节（jiē）太多了

爵士是一（yī）位才华（huá）横溢的导演，而霍莉·亨特则是一位完美的（de）维（wéi）多利亚（yà）时代女性。哈维·凯特（tè）尔和山姆·尼尔都是天才（cái）演员，他们给我们带来了精（jīng）彩的表演

然而（ér），当（dāng）时的业余（yú）演员安娜（nà）·帕奎因（AnnaPaquin）作为她母亲的翻译和同伴抢（qiǎng）走了（le）这部（bù）剧。10岁的帕奎因获（huò）得奥斯卡最佳男配角奖（jiǎng）

这不（bú）是一部（bù）为胆小鬼（guǐ）或胆（dǎn）小鬼拍摄的电（diàn）影。（或者是那些被裸体冒犯的人（rén）。）我们在DVD上（shàng）看到了（le）。在剧院（yuàn）里效果会更好——有些风景（jǐng）照（zhào）令人叹为观（guān）止。这架钢（gāng）琴的IMDb评分为7.6，非（fēi）常高（gāo）。（即使是从不喜（xǐ）欢（huān）任何电影的（de）前1000名评分者，也给了7.1分。）我认为（wéi）它应（yīng）该得（dé）到这（zhè）样（yàng）的评价，甚至更多

p.S.霍莉·亨特在电影中自（zì）己（jǐ）弹钢（gāng）琴。很难相信它没有配（pèi）音，因为她的演奏非常出色（sè）

我读到一（yī）篇评论，问霍（huò）莉·亨（hēng）特是如何在连话都没说（shuō）的情况下获（huò）得奥斯卡（kǎ）奖的。真（zhēn）正地（dì）所以（yǐ）你认为像杰西·艾森伯格（gé）这样的人应该收藏奥斯（sī）卡（kǎ）？因为那个（gè）人说（shuō）话太多了

你不需要说话就能（néng）行动。没有（yǒu）语言（yán）的交（jiāo）流是如此的（de）困（kùn）难，霍莉完美（měi）地（dì）做到了这一（yī）点。在我看来，安娜·帕（pà）奎因同样令人惊叹，尤其是（shì）考虑到她（tā）的年龄。她（tā）必须给哈维（wéi）·凯特（tè）尔一些（xiē）东西（xī）的那（nà）一部（bù）分令人惊叹。我有一个年幼的女儿，能在暗示（shì）下表现得那么好。。。嗯，她让我大（dà）喊大叫

忽略消极因素。如果你有一颗心，需要的不（bú）仅仅是没有故事的cgi。。。。如果你还（hái）没有（yǒu）看，那就（jiù）看这个

杰（jié）作

一部罕见的电影

快去看吧

我（wǒ）不敢相信25年（nián）来，一小（xiǎo）部分女权主义者观众可能会（huì）对（duì）这部电影感兴趣，而（ér）这部电影却变得完全无法观（guān）看（也无法收听！）这是一（yī）块粪便。2018年，它的部分内容非常糟糕，令人哭笑不得

制作质量，从各个（gè）层面（包括演技，无一（yī）例外），似（sì）乎更适合于互联网时代（dài）之前在廉价酒店的付（fù）费电视上观（guān）看（kàn）的软核色（sè）情电影

我（wǒ）没有剧（jù）透：自IMDb成（chéng）立以来的几十（shí）年里，这些剧透都被报道过，常常很搞笑。读一（yī）读，笑一笑

我（wǒ）对《钢琴》唯一也是（shì）最美（měi）好的（de）记忆（yì）发生在（zài）1994年的奥斯卡（kǎ）上，当时乌比·戈（gē）德（dé）伯格走到哈维（wéi）·基特尔面前，用孩（hái）子气（qì）的声音开始高呼“我看到了你的皮埃尼斯！我（wǒ）看到了（le）你的皮埃（āi）尼斯！

天哪（nǎ）：那是多么精（jīng）彩的一刻（kè）啊！我（wǒ）得去笑了，多（duō）吃点止痛药（嘿，我手术成功了（le），明天可（kě）能会出（chū）院）.

噢，是的，甚至为彼（bǐ）得（dé）·格林纳威（PeterGreenaway）电影创作了一些精彩乐谱的迈克尔·尼曼（MichaelNyman），在这里也像是（shì）肖（xiāo）邦的一个可怕（pà）的远房表（biǎo）亲（qīn）

没有任（rèn）何救赎的品质，一些大肚子笑（xiào）了（le）

导演（也是（shì）编（biān）剧）创造了一种从（cóng）头到尾（wěi）都是感性的电影体验。她在（zài）每一个（gè）场景中（zhōng）都（dōu）能触及大自然的本质，甚至让观众体验到罕见的感受。抵达海滩的第一幕是美丽而富（fù）有挑衅性的（de）；巨浪的景象令（lìng）人惊叹（tàn），但同时也是大自然中危险且无法控（kòng）制的一部分，它可以作为故事人物（wù）将要发生什么的预览。性爱场面也非常独特（tè），因为它们表达了一种激情和（hé）温暖，这（zhè）在同时代的电影以（yǐ）及后来的电（diàn）影中都是罕见（jiàn）的；尤（yóu）其（qí）是在面部表情从被触摸的感觉中表现出真（zhēn）正愉悦的时刻

从（cóng）演员那（nà）里得到了（le）出（chū）色的表演。Keitel和（hé）Neill展现了一种感性（xìng）的一（yī）面，这可（kě）能只（zhī）会受到（dào）具有（yǒu）女性（xìng）视角的导演的鼓励（lì）。帕奎因（yīn）是电（diàn）影院里最好（hǎo）的儿童表演之一。亨特的表演真是太棒了。她的面部和肢体（tǐ）语言表达了这么多。在一个令（lìng）人（rén）震（zhèn）惊的高潮场景（jǐng）中，她平（píng）静的崩溃让人心碎。她的（de）性格一开始可能（néng）显得苛刻和烦人，但后来（lái）很明显，她（tā）是一个似（sì）乎更（gèng）适应精（jīng）神世界而不是物质（zhì）世界世俗细节的灵魂

这个故（gù）事可能有缺（quē）陷（正（zhèng）如其他人所指（zhǐ）出的），但正是它（tā）的表达方式（shì）让它脱（tuō）颖而出。在这里，坎皮恩得（dé）到了电影摄影师斯图亚特·德莱伯格（StuartDryburgh）和迈克尔·尼曼（MichaelNyman）的音（yīn）乐的大力帮（bāng）助。感官的宝藏。-dbamateurcritic的杰出（chū）成就：由Jane Campion执导

但我到底知道什么？《钢琴》是一部直截了当的浪漫（màn）之作，充（chōng）满激情和激情，就像你在（zài）电影（yǐng）中很少看到的那样，所（suǒ）有的演奏（zòu）者（zhě），没有（yǒu）双关语的意图（tú），都直指你的内（nèi）心。有几部电影（yǐng）让你对（duì）《钢（gāng）琴》这样的主人公（gōng）有感觉，我想这充分（fèn）说明了简·坎平的敏感性，她写了一（yī）个（gè）关于迷（mí）失在荒（huāng）野中的灵魂的精彩（cǎi）故（gù）事，试图生活在（zài）荒野中的（de）文（wén）明伪装（zhuāng）中，却发（fā）现了自（zì）己的（de）野（yě）性欲望，战胜（shèng）了虚伪的“婚姻”伪装，还有一架钢（gāng）琴，在所有的媒人中。谁会想到，一个身（shēn）材矮小（xiǎo）、沉默的（de）19世纪女性会间接地说出那么多关（guān）于（yú）爱（ài）情和激（jī）情的宏（hóng）大、响（xiǎng）亮和现代的言（yán）论

我本想赞扬写这部（bù）原创（chuàng）小说的作者的现代性，期待（dài）着一个简·奥斯汀或爱的（de）人物，但后（hòu）来我读到这（zhè）是一部原创剧本。坎皮（pí）恩（ēn）所做的是从（cóng）这（zhè）些文（wén）学经（jīng）典中收集许多（duō）熟悉的主（zhǔ）题，同时将（jiāng）它们（men）融入（rù）到女（nǚ）权主义英雄主义的个（gè）人理念中，这是因为《艾达》是坎皮恩和霍莉·亨特创作的一部极品。这是一个（gè）有私生子的（de）女人，一个名（míng）叫（jiào）Flora的迷你Ada（AnnaPaquin）；只有（yǒu）在世界的边（biān）缘，一（yī）个男人接受了与她结婚，一个性情紧（jǐn）张的英国（guó）地主（如果你可以（yǐ）称（chēng）土地（dì）为（wéi）沼泽泥泞的陷（xiàn）阱），名叫斯图尔特（tè）（山姆·尼尔），他和他的姑姑（凯利（lì）·沃克）及其愚（yú）蠢的（de）仆（pú）人一起移民。他在新西兰的灌（guàn）木丛中重现了英国的一个缩影，他需（xū）要重现婚姻的幻觉

但从一开始我们就看到Ada和Flora被（bèi）水手们（men）抬到海（hǎi）滩上（shàng），再到他们脆弱（ruò）的身体真的沉入泥（ní）中，我们有一个信号，那（nà）就是这是一个非常尴尬（gà）的环境，使用这（zhè）种材料（liào）不（bú）会有我们（men）预（yù）期的（de）结果。你确实（shí）有那（nà）种属于（yú）时代作（zuò）品或象牙/商人（rén）作品的质地（dì），但在一个人（rén）类几乎无（wú）法（fǎ）树立（lì）进（jìn）步或文明标（biāo）志的领域里。你不可（kě）能（néng）轻易征服这片土地，而（ér）Ada如何体现这一（yī）理念是很吸引人的。这是（shì）一位（wèi）在六岁时选择保持沉默直到（dào）沉默的女性。她反抗父权制（zhì），她（tā）的沉默是她性格的一部分，她比任何一个（gè）“正常”的斯图尔特女人都更能（néng）做到这（zhè）一（yī）点，但斯图尔特错误地对待（dài）她的（de）沉（chén）默，犯了（le）最严重的错误（wù），放（fàng）弃了她唯（wéi）一有价值的东西（xī）：海滩上（shàng）的钢琴，因为（wéi）毛利人拿不动它（tā）

误解了（le）艾达，他认为（wéi）弗洛拉是她感情的翻译（yì）家，但弗洛拉是一个自由的天使（几乎是字（zì）面（miàn）意义上的），她不（bú）需（xū）要到处和她的母（mǔ）亲在一起，但要（yào）理解艾达（dá）就是听她（tā）的音乐，理解她对钢琴的爱。现代爱情（qíng）观有时把“理解”远远置于爱和尊重（chóng）之上（shàng），斯图尔特尊重艾达（dá），但理解她的人可以（yǐ）赢（yíng）得她的（de）心，而对（duì）手是哈维·凯特尔饰演的乔治·贝（bèi）恩斯。乔治是一个冒险家，脸上有毛利人的纹身，当他第一次听到艾达在弹钢琴时，他明白自（zì）己是如（rú）何找到她的。他把（bǎ）一块地卖（mài）给斯图尔特（tè），以换取埃（āi）达（dá）的钢琴和课程。艾达（dá）不愿意（yì）看到交易的程度（dù），每门课她都会得到一个象征性的黑键，当倒计（jì）时结束时，她会把钢琴拿回来

这是（shì）最近一些最（zuì）强大的（de）性爱（ài）关系的（de）开始，在这里你可（kě）以精确定位贝（bèi）恩斯和艾（ài）达之（zhī）间的（de）权力（lì）转（zhuǎn）移（yí）。到了（le）那一刻，他（tā）提高了价（jià）格，只是为了（le）能摸到她（tā）的脖子，后来，当他给了她（tā）三把钥匙（shí），让她可以提起裙子时，她很震惊，但（dàn）随后建议（yì）五把，他们定在（zài）四把。两者都有力量，钢琴只是一（yī）个诱饵（ěr），一个让他们发挥（huī）幻（huàn）想的借口（kǒu）。这（zhè）要归功（gōng）于一（yī）位电影制作人，她认为自己的女权主义（yì）描绘了一段男人占上风的关系，只是因（yīn）为女（nǚ）人（rén）给了她祝福。她并不认为（wéi）自己是妓女，她只是珍视（shì）贝（bèi）恩斯用令人着（zhe）迷的（de）笨拙方式接近她。正如坎皮恩所（suǒ）说，有时一个男人极端的阳刚之气揭示了一个女人（rén）极端的（de）女性气质。《钢琴》讲述（shù）的是一个角色，他们压抑自（zì）己的（de）感（gǎn）情太久，直到钢琴（qín）睁（zhēng）开（kāi）他（tā）们（men）的眼睛，以及其他的一切

《钢琴》由迈克尔·尼曼（màn）（Michael Nyman）的（de）苦（kǔ）乐参（cān）半的精彩配乐（lè）、获（huò）得奥斯卡奖的亨（hēng）特（Hunter）和帕奎因（Paquin）的精彩表演（yǎn）以及（jí）坎（kǎn）皮恩（Campion）发人深省的剧（jù）本组成，而她的导演既聪明（míng）又敏感，尤（yóu）其是对弗洛拉（Flora）这样的（de）细节的关注，弗（fú）洛拉（lā）表现得像个孩子，并不虚情（qíng）假意（yì），也不像毛（máo）利人那样被刻画，与白人并驾齐驱，甚至显示出女性做最简（jiǎn）单的事情是多么困难，比如（rú）上厕所

《钢（gāng）琴》是一部忧郁、迷人、萦绕心头但又鼓（gǔ）舞人（rén）心的作品，因为它讲述的是那些简单地学会诚实（shí）和“雄辩”自己（jǐ）感受（shòu）的人