Krzysztof Kieslowski（《三色-红/蓝（lán）/白（bái）》，一部关于杀戮的短片）的（de）有趣、引人入（rù）胜的（de）戏剧。基耶斯洛夫斯基（jī）（Kieslowski）讲述了一个充满感情、铺天盖地的（de）故事，吸引了你（nǐ）的注意（yì）力（lì）。这（zhè）得益于（yú）艾琳·雅（yǎ）各布（Irene Jacob）饰演的两（liǎng）位维罗尼（ní）克（Veroniques）的（de）出色表演。相当迷人。

然而，并（bìng）不（bú）完美。这（zhè）两者之间的联系从未被充分挖（wā）掘，我一（yī）直（zhí）在（zài）等待电（diàn）影启动，因为它（tā）感（gǎn）觉就像是在滑行。基耶斯洛夫（fū）斯基在安排一切方面做得很好，但却没有提供（gòng）有力而深刻的结局来将一切联系起来。

总体而言，值得关（guān）注（zhù），但有点令人失望（wàng）。

事实上，这部电影（yǐng）的与众不同之处并不是其独特的概念（虽（suī）然它很吸引人），而是基耶斯洛夫斯基通过梦幻般的回（huí）忆（yì）、难熔的光线（xiàn）和（hé）反（fǎn）射、优美的萦（yíng）绕和令（lìng）人振奋的音乐以及艾琳（lín）·雅各布的表（biǎo）演来讲述故事的方（fāng）式，这一定（dìng）是她和导演共（gòng）同（tóng）努力的结（jié）果（guǒ）。

从后者开始，我不（bú）得不说，Irene Jacob（“Au Revoir les Enfants”）作为Veronique和Weronica的表演有些奇怪（guài）但精彩（cǎi）。避免画外音（yīn）加（jiā）入内心（xīn）独白（bái）是一项挑战。当你（nǐ）和一位表现和雅各布一样出色的女演员合作时，答案（àn）就是演戏。在电影中，你几乎没（méi）有留下（xià）任（rèn）何疑问，她是什么（me）感（gǎn）觉或她在（zài）想什么。她的脸（liǎn）说明了一切（qiē）。她的肢体语言一针见血。

她的（de）脸上洋溢着纯真（zhēn）、激（jī）情、沉重的心（xīn）情、撕（sī）心裂肺的悲伤（shāng）和旺盛（shèng）的喜悦，即使她对吸引观众的歌唱（chàng）表演感到震惊。她真的是这部电影成功的原（yuán）因。没有她，这里（lǐ）就没有（yǒu）什么（me）可看的。

这种（zhǒng）对观众通过电（diàn）影所看到（dào）和体验的理（lǐ）解，使（shǐ）基耶斯洛夫（fū）斯（sī）基能够创作出一件真正的艺术（shù）作（zuò）品（pǐn）。就像《蒙娜丽莎》一样，关于他所指的是什么，有很多理（lǐ）论，但最终他把它（tā）留给了我们（men）观众，让（ràng）他们（men）从中找到意义。

许多人说他们（men）看到了（le）宗教寓言。其他人则看到了人与（yǔ）人之间（jiān）的超自然联系，甚至是（shì）轮回。对我来说，有（yǒu）一些关（guān）键场（chǎng）景（jǐng）让（ràng）我相信，这至少（shǎo）在一定程度上是关于代际知识（shí）和人类集体意识（shí）的。

在许多方面，维罗（luó）尼克似乎（hū）从她的同（tóng）伴维罗（luó）尼卡的经历中学习，即使她完全不知道这种联系。尽管从未有（yǒu）过类似的经历，但她（tā）知道在任（rèn）何（hé）特定的（de）时（shí）刻（kè）或情况下应该做什么（me）。她只知道该做什么。

我的（de）这一理论因两个女孩的父亲的存在以及她们与她们之（zhī）间有趣的关系而得到进一步发展。一个似乎比（bǐ）另一个更接近，但这（zhè）是因（yīn）为她从另一个的错误中吸取了教训，或者是（shì）因为我们都必须学（xué）会在过（guò）去（qù）几（jǐ）代人的（de）知识和我们自己的知识（shí）之间取（qǔ）得平衡。

在某种程度上，我认为这（zhè）部电影鼓励我（wǒ）们在两者之间找（zhǎo）到平衡，意识到（dào）我们不仅仅是（shì）我们自（zì）己，甚至（zhì）是我们（men）可以走的人生（shēng）道路。我们是群居的人，不（bú）仅生活在我们（men）的（de）物质环境、工作、学校和家（jiā）庭中，而且生活在（zài）我（wǒ）们精神、思想和心（xīn）灵中。

当然，这部（bù）电影会引起人们的沉思和（hé）思考。我相信，虽（suī）然另一个人（rén）可能会看到（dào）《维（wéi）罗尼克的双重生活》，并在其中看（kàn）到（dào）一些完全不同的东西，但他们会看（kàn）到一些抓（zhuā）住他们内心并唤醒他们精（jīng）神（shén）的东（dōng）西（xī），因为只（zhī）有伟（wěi）大的艺（yì）术才能做到这一点。

命运和身份是这部（bù）电影（yǐng）的两大主题。你是（shì）否有过这样（yàng）的（de）感觉：你（nǐ）在宇宙中并不孤独，甚至是独一无二的，在某个地（dì）方或某个时间，你的命运（yùn）与你相同？你有（yǒu）没有觉（jiào）得你的生活不是你自己决定的结果，更（gèng）高（gāo）的力量操纵着你的生活，就像木偶师控制（zhì）着他的提（tí）线木偶（ǒu）一样？如（rú）果你曾经有过这（zhè）样的感觉，或者如果你能够（gòu）理解或想象这样的（de）感觉。这个故事讲述的（de）是两个年轻女性（xìng），生活在（zài）欧（ōu）洲的两个不同地（dì）区，分享才华、情（qíng）感（gǎn）和命运，而她们的生活从未相交过几秒钟，这个故事应该一点都不（bú）奇怪。

美丽的电影（以及书籍（jí）、绘画和音乐作（zuò）品）有着复杂（zá）的含义和大量的（de）细节，可以向观众、读者（zhě）和（hé）听众展示。“La double vie de Véronique”就是这样。可以使用（yòng）多个键来阅读（dú）故事。有一本政治读物讲（jiǎng）述了两位女性的平行命（mìng）运，她（tā）们出生并生活在分裂欧（ōu）洲的帷幕两（liǎng）侧，在电影拍摄（shè）时刚刚倒下。有（yǒu）一本关于命运的（de）哲学读物（wù），关于命（mìng）运（yùn）的掌控（kòng）者（木偶演员，创作人物（wù）并书写（xiě）命运的作家）。有一种宗教读（dú）物，带有多种符号，要（yào）求从（cóng）主角的名字到电影中演唱（chàng）和播放（fàng）的音乐进行检查。

每一个（gè）场景都包含支持多个故事的（de）细节，并（bìng）在（zài）其中有自己的位置，在（zài）某（mǒu）些情况（kuàng）下与同伴故事中（zhōng）的（de）其他场（chǎng）景相（xiàng）关。唯（wéi）一的例（lì）外（wài）是关（guān）于法国维罗妮克的（de）推定（dìng）伪证的第二条线索，我无法理（lǐ）解她的感觉。音乐扮演着重要的角色，因为这两位女（nǚ）性都是音乐（lè）家，她们（men）演唱（chàng）和教（jiāo）授的音（yīn）乐反（fǎn）映了（le）她们与命运和上帝（dì）的关（guān）系。光线也是（shì）如此（cǐ），在某些情况下，光线（xiàn）是由角色（sè）操纵（zòng）的。镜子也（yě）出（chū）现在（zài）许多场景中，有时（shí）作为自我的反映，在其他情况下（xià）作（zuò）为通向（xiàng）另一面的大门，如刘易斯·卡罗尔的故事（shì）。阴影和（hé）神（shén）秘在任何角落和任何时刻（kè）都会跟随角色（sè）和观众。

基耶斯洛夫斯基对电影艺术的精通与伊莲·雅各布的精湛（zhàn）表演相匹配。她奇怪（guài）而美丽，敏感而（ér）富于（yú）表现力。我也很想知道，为什（shí）么（me）基耶斯（sī）洛夫斯（sī）基（jī）停止拍摄电影（yǐng）后，她的明星黯然失色，为什么（me）其（qí）他电影导演不能更好地利用她的美貌和才华。例如（rú），她与朱丽叶·比（bǐ）诺什（Juliette Binoche）是（shì）同一代（dài）法语和法语女（nǚ）演员中的一员，但（dàn）她们1995年后的职业生涯截然不同。真遗（yí）憾。

我很高兴（xìng）发现了“La double vie de Véronique”，即使这么（me）晚（wǎn）了。这是一部值得（dé）再看（kàn）一遍的（de）电影。

这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）中有一种无处不在的（de）悲（bēi）伤。这部电影没有（yǒu）鲜艳的色彩。维罗尼（ní）卡的生命（mìng）只有前（qián）30分（fèn）钟，剩下（xià）的是维（wéi）罗尼克在处理一个她无法完全理解（jiě）的失（shī）落（luò）。艾（ài）琳·雅各布是（shì）个美人。她（tā）有着（zhe）梦（mèng）幻般的（de）气（qì）质。然而，这两个字符的分隔不够。这是一部关于悲伤（shāng）的艺术（shù）电影。

这（zhè）部电影在波兰克拉科夫和法国巴黎拍（pāi）摄，充满了斯拉（lā）沃米尔·伊齐亚克令人惊（jīng）叹的（de）摄影技巧和兹比格涅（niè）夫（fū）·普里（lǐ）斯纳（Zbigniew Preisner）的精彩配乐（lè），开头是维罗尼卡在克拉科夫的（de）首场演唱会上演唱的歌曲。维罗尼卡的故事充斥了（le）电影的前三十分钟（zhōng）。韦罗妮卡（kǎ）的热情和童（tóng）心在影（yǐng）片的早期就（jiù）被（bèi）捕捉到了，在一次户（hù）外合唱团表演后，她仍然（rán）睁（zhēng）大眼睛站在瓢泼大雨中，仰望（wàng）天空（kōng），而其他（tā）人则（zé）在躲（duǒ）避。

然而奇怪的（de）是（shì），维罗妮卡告诉（sù）其他人一种奇怪的感（gǎn）觉，她并不孤单，当她在克拉科夫广场（chǎng）中心拍（pāi）摄政治抗议（yì）示（shì）威照片时（shí），瞥见自己（jǐ）的（de）替身维罗妮克（Véronique），这种感觉得到了加强（qiáng）（尽管她没有追捕（bǔ）她，也没有（yǒu）向（xiàng）家人或朋友提（tí）及此事）。尽管韦罗妮卡想成为钢琴（qín）家（jiā）的愿（yuàn）望在（zài）一次意外中（zhōng）受挫（cuò），但她（tā）优美（měi）的歌声使她赢得了加入音乐公司（sī）的竞争。然而（ér），当这（zhè）位年轻的歌手（shǒu）开始（shǐ）演唱她的第（dì）一场演（yǎn）唱（chàng）会时，她的心脏状况令人遗（yí）憾地阻止了她继续演（yǎn）唱，电影将剩余的（de）注意力转移到了维罗尼克身上。

当我们第（dì）一（yī）次看到Véronique时，她正在做爱，但突然无缘（yuán）无（wú）故（gù）地哭了起来，这件事发生在（zài）Weronika在克拉科夫演唱会上遭遇严重心脏问题的同时。Véronique放弃了有前途的歌唱（chàng）事业，因为（wéi）她直（zhí）觉地（dì）知道这（zhè）“对（duì）她来说是错误的”，转而成为一名幼儿（ér）音乐教师。在（zài）这段时间里，她（tā）还安排（pái）了一次心电（diàn）图检查，好（hǎo）像她收到了某种警告。这（zhè）部电影（yǐng）是由Véronique所经历的情感推（tuī）动（dòng）的：一种（zhǒng）在突然不确定的世界中孤独的奇怪感觉和一种无法解（jiě）释的失落感。

当她开（kāi）始收到亚（yà）历山大（Philippe Volter饰）寄来的神秘（mì）包（bāo）裹时，神秘（mì）感加（jiā）深了。亚历山大是一位木偶演员，她看过他精湛（zhàn）的提线木偶表演（yǎn），他的礼物与他（tā）孩子们故事中（zhōng）的（de）物品绑（bǎng）在一起。在听（tīng）了圣（shèng）拉扎尔（ěr）火车站录制的录音带后，她遇到了亚（yà）历山德，但（dàn）她对爱情的期望被他（tā）用诡计的世俗理由所阻挠，尽管这有助于增强她（tā）与（yǔ）维罗尼卡的（de）亲密（mì）感。

尽管寻找某种解释很有诱惑力，但《维罗妮克的双重生活（huó）》最好不要被分（fèn）析，而应（yīng）该（gāi）因其难以（yǐ）捉摸（mō）和难以理解（jiě）的诗歌而被品（pǐn）味。如果说（shuō）它除（chú）了作为一件艺术品的（de）迷人品质之外，还（hái）有什么意义的话，那可（kě）能是（shì），在生活中（zhōng），精力被浪费在试图（tú）解决问题上（shàng），唯一有意义的事情就是沉浸在它的美丽中，屈从于它的神秘。

导演Krzysztof Kieslowski是冷战（zhàn）和冷战（zhàn）后电影无（wú）可争（zhēng）议的诗人（rén）之一。他的波兰语/法语（yǔ）三部曲《蓝色（sè）》、《白色》和《红色（sè）》中的电影都是精心调（diào）整的、敏感的、富（fù）有想象（xiàng）力的戏剧，它们运用了（le）神秘、音乐、心（xīn）理学和视觉流动（dòng）性，让你沉浸在另一个迷（mí）人的世界中。

这正是这（zhè）里发（fā）生的事情。这是（shì）一部令人惊叹的电（diàn）影，它取（qǔ）得了（le）“成就（jiù）”，展（zhǎn）现了这种独特的无（wú）定形元素（sù）的融合，将你带入导演虚（xū）构世界的模（mó）糊。进入主角的世界（或多个世界），这两个角色都由艾琳（lín）·雅各布（Irene Jacob）饰演，她是（shì）一位典型的克制型法国（法国（guó）-瑞（ruì）士）女演员，范围有限，但在这（zhè）个（gè）范围（wéi）内，她有着穿（chuān）透力（lì）的（de）美和镜头中的动（dòng）人、忧郁的光环，这在电影（yǐng）的大（dà）部分时（shí）间里都萦绕在（zài）她的脸上。她扮演的（de）两个女人都是经典的替身——她们长得很像，有着相似的（de）天（tiān）赋（唱歌），而且（qiě）都（dōu）有（yǒu）心脏问题。它们在现实中只重叠了几秒钟，只（zhī）有一个人（rén）看（kàn）到了另（lìng）一个人，直到后来，另一个人（rén）发现她（tā）拍了第（dì）一张照片。

这是一部（bù）厚颜无耻的崇（chóng）高电影。它有着（zhe）高（gāo）超的艺（yì）术，但不是（shì）以（yǐ）当（dāng）时独立电影人的实验性或尖端（duān）方式创作的。相反，它将欧洲主流电影推（tuī）向（xiàng）了最精致的极限（xiàn），不放弃叙事逻（luó）辑，不（bú）放弃音（yīn）乐配乐和（hé）摄影烟（yān）火，不放弃一群美（měi）丽的人做美丽的事情。事实上，这位小时（shí）候首次（cì）亮相的（de）明（míng）星（xīng），正以纯粹的惊叹之情注（zhù）视着星星，世（shì）界之美（měi）对她（tā）来说是（shì）持久（jiǔ）的、真正的奇妙——我认为这（zhè）就是导（dǎo）演的人生观（guān）。这个（gè）世界是惊人的，充（chōng）满了奇怪和美丽的巧（qiǎo）合，而且大（dà）多数人都可以在那里生活和（hé）享受。

在某（mǒu）种程度上，他（tā）既是角（jiǎo）色，又（yòu）是维罗尼克。20世纪（jì）80年代的欧洲（zhōu），在（zài）共产主义的最后几年中四分五裂，其（qí）寓言故事被写了很多（波（bō）兰人（rén）维罗尼卡献身于自己的音乐，并为此（cǐ）而死（sǐ），不知何故，法国人维罗尼克可以自（zì）由地拒绝她（tā）的（de）才华、旅行，但（dàn）最终，她还（hái）是（shì）成为了自己个人弱点的傀儡）。但事实是，基耶斯洛夫斯基既（jì）是一位因艺术而英年早（zǎo）逝的成功波兰导演（yǎn）（尽管我敢肯定，他没想到），也是一（yī）位生活充满艺术和乐趣的（de）成（chéng）功侨民。他体现了现代欧（ōu）洲，充满（mǎn）了（le）令人兴奋的乐观主义（yì），这导致了对（duì）一个无国界、无限（xiàn）可能的新（xīn）欧洲的热（rè）爱。

值得注意的是，当这部电影拍摄时，共产主义刚刚衰落。有一个简短的场景（与士兵的巴士场景），像往常（cháng）一样（yàng），优雅（yǎ）地（dì）插入了（le）这个场景。（请注意（yì），他再次使（shǐ）个人的内（nèi）在需求比更大（dà）的政治更重要。）法（fǎ）国维罗尼克可以（yǐ）自由地享受享（xiǎng）乐（lè），波兰版不能完（wán）全做到这一点，尽管你会感觉到她在为自己的歌手生活做（zuò）些什么而挣扎（zhā）。

这一切显然令人印象（xiàng）深（shēn）刻。就其意（yì）图和内（nèi）在连贯性（xìng）而言，这部（bù）电影非常棒。但它也开始觉（jiào）得自己很重要，无论是（shì）在寓言（yán）中，还（hái）是在把它连在一起的基（jī）本的双重人格挂钩中，都有点夸（kuā）张。这（zhè）也是一（yī）部慢（màn）电影。如果你不愉快地完全沉浸（jìn）在电影的美学中（zhōng）（这很容易做到），你可能会发现有些小的时刻太重要、太详细，太不知（zhī）道观众（zhòng）正（zhèng）在超前于电影，而且不安。对我（wǒ）来说，这是在一些（xiē）音乐片段中，在提线木偶场景中，甚（shèn）至（zhì）在最后（hòu）的时刻，这应该会把我从（cóng）水里吹（chuī）出来。

最后一（yī）句话。我认为在《三色》三部曲之前看这（zhè）部电影会有（yǒu）所帮助，因为它们是更好的（de）电（diàn）影，尤其是《蓝色》和（hé）《红色》。我看过几次《红色》，雅（yǎ）各布也主演了这部电影（yǐng），我仍然非常喜（xǐ）欢它。相比之下，这（zhè）位前（qián）任更为单薄，但仅与这（zhè）位杰出导演之后的惊（jīng）人成（chéng）就相比。

基耶斯洛夫斯（sī）基（jī）在我的电（diàn）影世界里是个半神。这并不是（shì）说他在影响我的意义（yì）上有多重要，而是因为他可（kě）以用最细微的触摸推动地理，用最（zuì）微妙的动作推断情（qíng）感（gǎn）的丰富性，毫无技巧地向我们展示美。他（tā）是我所知（zhī）道（dào）的电影中最微（wēi）妙的力量。他（tā）的“十（shí）诫”是复杂的、开放的（de），以（yǐ）看似（sì）自然的方式被设计成矛盾的。但它们并（bìng）不是真（zhēn）正的果汁所（suǒ）在，它（tā）只是他与同伴和创（chuàng）作伙伴一起想出了编织视觉和叙事冲突的方法。

这是“三（sān）色”，它的回报。这些是奇迹，我（wǒ）希（xī）望他们（men）在任何开（kāi）放（fàng）的灵魂。他们会以你多年都不（bú）会注意到的（de）方（fāng）式轻轻地撕裂你，然后（hòu）在你遇到（dào）某（mǒu）人时突然知道。

在“十诫”和（hé）“颜色”之间，“我们有这（zhè）个，本质上是（shì）一次从波兰语到法语词汇的冒险，既有情感的，也有色彩的。在这里，我们看到了我们稍后（hòu）将（jiāng）在一（yī）部彩（cǎi）色（sè）电影中（zhōng）遇到的一些笔画，甚（shèn）至是与著名的艾（ài）琳（lín）。但他在这里似乎不太（tài）确定。电影和叙（xù）事之间（jiān）的东西不像之前和之后那样融合（hé）在一起。相反，我们的（de）眼（yǎn）睛并没有通过好奇的发现（xiàn）来传达信息。”海德似乎（hū）环（huán）顾四周并徘徊（huái）。

我想这是（shì）因为故事没有（yǒu）像其他（tā）人那样（yàng）发（fā）展得很好。我认为，与基耶斯（sī）洛夫（fū）斯基的交（jiāo）易（超（chāo）越（yuè）了美）是，他能够推断出未来的冲（chōng）动，这种（zhǒng）冲（chōng）动（dòng）很可能会回到我们看到的地方和人（rén）身（shēn）上。（他在第三种颜色的电影中闭合了这些普通循（xún）环中的一小（xiǎo）部（bù）分）。但（dàn）他（tā）从（cóng）不关闭它们，而不是那些重要的（de）。所以，我们只剩下自己（jǐ）的情绪在继续，期待着对（duì）我们来说很重要的结果，事情开始了，但没有结束（shù），我（wǒ）们（men）发（fā）出了呼吸，让我们去呼吸。

这部电影是根据爱丽丝（sī）在（zài）《窥镜》中的故事改编的，有（yǒu）很多不太熟练（liàn）的素材。他（tā）试图围绕这一对称（chēng）性构建（jiàn）预期未来的宏（hóng）伟弧线，但（dàn）它们并不像我们在其他地方那（nà）样脆弱，并得到我们愿（yuàn）望的（de）支持。我认为这对他来说（shuō）只（zhī）是一个调整（zhěng）的时期，我（wǒ）不能推荐这一点，尽管我保存（cún）了几十年。

我建议（yì），如果你真的看（kàn）了（le）它，在《性爱与露（lù）西亚》中（zhōng）看到（dào）同（tóng）样（yàng）的（de）故事，同样（yàng）的情感效果，同样令人着迷的接（jiē）近尾（wěi）声（shēng）的结局，是一个（gè）不太（tài）有眼（yǎn）力，但（dàn）更擅长（zhǎng）女（nǚ）性奥秘的人。小心细碎的撕裂（liè）。

泰（tài）德的评（píng）价——三分之二：有（yǒu）一些有趣的（de）元（yuán）素。