简(jiǎn)介
司南(岛(dǎo)吾·德米尔考 Doğu Demirkol 饰)是(shì)一个土耳其男孩,刚(gāng)刚从大学毕业(yè)的他正在(zài)准(zhǔn)备(bèi)出版自己(jǐ)的(de)第一(yī)部(bù)小(xiǎo)说(shuō)。然而,出(chū)版小说需要启(qǐ)动资(zī)金(jīn),这是目(mù)前司(sī)南最缺乏(fá)的东西,无(wú)奈之下(xià),他只得返回故(gù)乡恰纳卡莱(lái)省的(de)乡下,在那里,居住着和司南久未联系的父亲伊德里斯(穆拉(lā)特·杰姆吉尔(ěr) Murat Cemcir 饰)。
司南本来有一个非常(cháng)幸福的家庭,然而伊德(dé)里斯染(rǎn)上了赌(dǔ)博的恶习(xí),这(zhè)个(gè)恶习让他的家庭(tíng)最终走向了分崩离析,这也是司(sī)南记恨自己父(fù)亲的最大原(yuán)因。伊德里斯本来是一名德高望重的教师(shī),赌博令他失去一切,还(hái)背负上(shàng)了巨额债务,儿子的(de)回归让伊(yī)德里斯不(bú)得(dé)不再度面对自己失(shī)败的过(guò)去。
大众点评
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你想成为你的(de)父母吗?
有时(shí),电影关注的是一个(gè)担心自己会成(chéng)为父母的人,也就是说,他(tā)们会做一些曾经被认为不酷的事情。Nuri Bilge Ceylan的(de)《Ahlat Agaci》解决(jué)了(le)这一问题,但深(shēn)入到这一点,就好像你必须提(tí)前看电影才能理解它(第22条)。这部电(diàn)影对现代(dài)土耳其(qí)进行(háng)了不讨人喜欢的描绘,主角从一个不愉快的场景(jǐng)转到另一个,最后面(miàn)对他的父母。
我(wǒ)不知道我(wǒ)会称它为杰作,但仍然值得一看。
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在那里(lǐ),我们看(kàn)到(dào)一个毕业生接受生活
本片由获奖的努里·比奇·塞兰(Nuri Bilge Ceylan,又称NBC)执导,讲(jiǎng)述了一位年轻的毕业(yè)生西南(Dogu Demirkol)回到家乡,从(cóng)任何(hé)人那里获得(dé)资金,出版他新完成的小(xiǎo)说。和大多数年轻(qīng)人(rén)一样,锡南(nán)想(xiǎng)要成功。但他对(duì)人并不完全(quán)宽(kuān)容,对待他的母亲和妹妹漠不(bú)关心,对待他的父亲——一名小(xiǎo)学教师——对他沉迷赌博的行(háng)为不屑一顾,对待其(qí)他(tā)人则毫不掩饰(shì)敌(dí)意。当然,像许(xǔ)多(duō)初(chū)露头角的作家(jiā)一样,他想要出版是一个疯(fēng)狂的梦想。然而,这部电影不仅仅是(shì)一(yī)个关于(yú)出(chū)版的故事。。。。
开场(chǎng)的一幕,透过一个昏暗的(de)玻(bō)璃,展示了思南在一家咖(kā)啡(fēi)馆里坐着喝茶,他沉思着的景色,对观众来说(shuō),就在玻璃覆盖(gài)的前面。这是(shì)一(yī)个(gè)巧妙的(de)令(lìng)人不(bú)安的场景,因(yīn)为它显示(shì)了真实与虚幻(huàn)的重叠,就像一个。因(yīn)此,随(suí)着(zhe)我们继续观看(kàn)这个故事(shì)的展(zhǎn)开,这个隐喻进一步发(fā)展,锡南在城镇、乡村道路(lù)和轨道(dào)上(shàng)、森林(lín)、林间空地等地蜿蜒前(qián)行,给了他很多时间思考自己的选择、选择(zé)和愿望。一直以来,他沉迷于(yú)与他的父(fù)母、姐(jiě)姐、老朋友、一位卖沙子的当地商人、年轻朋友、他的(de)一(yī)位老(lǎo)朋友、当(dāng)地著名作家、镇长、几位当地伊玛目、他的祖父母和祖(zǔ)父母,以及(jí)他所熟悉的其他(tā)一些人的多次真实或完全虚构的接触中。
生(shēng)活(huó)中(zhōng)充满了陈词(cí)滥调和(hé)选择,有些是(shì)重要(yào)的。但最重要的是真正重要的(de)东西,无论是真实的还是想象(xiàng)的。因此(cǐ),正如我们每天都会(huì)时不时(shí)地做梦,因为我(wǒ)们在努力解决(jué)自己的问(wèn)题和计(jì)划一样,在这里我们也看到了思南在该(gāi)地区(qū)的行动。因为,在他的许多遭遇(yù)中,他(tā)所做(zuò)的或所说的都是不可能的、极不可能的(de)或完全荒谬的。幸运的是,这(zhè)一过程中有一些线(xiàn)索可以帮助观众辨别(bié)和决(jué)定哪个(gè)是哪个。可能这意(yì)味着(zhe)这种精致的视觉展示需要观众自始至终对(duì)细节的敏锐(ruì)关(guān)注。
另一方面,与NBC之前的(de)一些(xiē)电(diàn)影不(bú)同,例如《安那托利亚往事(shì)》(2011年(nián))和《冬季睡眠》(2014年),当一个故(gù)事最终解(jiě)决(jué)时,这个故(gù)事没有我(wǒ)们(men)熟悉的那种戏剧性的冲击力(lì)。相(xiàng)反,它探索(suǒ)的是普(pǔ)世的、不可否认的真理,尤其是当西南最终意识到自(zì)己最重(chóng)要的选择时。尽(jìn)管,在他最后(hòu)一个令人(rén)震惊(jīng)的白日梦(mèng)中,他为(wéi)自己想象(xiàng)的未来可能(néng)并不是任何(hé)人都希望的。
多古·德米尔(ěr)科尔(Dogu Demirkol)是一(yī)个相对新人,与锡南(Sinan)一样,几乎每一场戏都(dōu)有他(tā)的身影;而他对一个以自我为中心、好斗(dòu)傲慢(màn)的年轻人的刻画简直太棒(bàng)了。尽管(guǎn)如此,在我看来(lái),其他(tā)演员表现同样出色。当然,设定和制作都符合通常的NBC标准。
强烈建议所有年轻人和老年(nián)人使(shǐ)用。十有八九。
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感(gǎn)觉这部电影(yǐng)的每一分钟
我(wǒ)感受到了这部土(tǔ)耳其长片的每一(yī)分钟。
很长(zhǎng),因为(wéi)它很长(打卡时间只有三个多小时(shí))。但也(yě)很长一段时间,因为几乎每(měi)一帧(zhēn)电影中的主角都是一个令(lìng)人讨厌的人(rén)。他如此(cǐ)不讨人喜欢的部分原因是他很容(róng)易被(bèi)人认(rèn)出,就像我自己一样。他年(nián)轻(qīng),刚从大学毕业,认为自己知(zhī)道(dào)生活中(zhōng)的(de)一切,尽管他自己几乎没有生活经验。他骄(jiāo)傲自大,居高临下(xià),难以忍受。最终让他值得花时(shí)间陪在(zài)一(yī)起的是最后一幕,也正因为如此,整部电影值得坚持,在(zài)这部电影中,他(tā)开始明白,父亲(qīn)是他一生中(zhōng)最理解(jiě)他的(de)人,也是最能效(xiào)仿儿子的(de)理(lǐ)想的人,他因为(wéi)所有(yǒu)的人(rén)生错误而被他所回(huí)避,他(tā)下定决心不让自己犯错。
这是一部我希望(wàng)能和其他(tā)人(rén)一起(qǐ)看(kàn)的电影(yǐng),这样我就可以有人和(hé)我谈论这部电影了。在整部电影中,主角几乎没有。。。。。我不(bú)知道(dào)该怎(zěn)么称呼他们。。。。。白日(rì)梦?幻觉?一场戏会以一种方式(shì)上演,而另一场戏则会突然换挡,上(shàng)演另一场,这让我们相信第一个版本是在主(zhǔ)角的脑海中。我不知道如何看待这(zhè)些与现实(shí)的脱节。他写了一本(běn)书,正试图出版,所以也(yě)许这些(xiē)情节只(zhī)是他书中事件发生的(de)一个一瞥,而不是他们在现实中的表现?或(huò)者可能正好相反。也许我们正(zhèng)在(zài)看的电影就是他写的那本书(shū),而(ér)这些时刻正(zhèng)是真实发生的。或者两(liǎng)者都不是,我想(xiǎng)得太多了。也许他只是一个作家,总(zǒng)是适应一个人的叙事(shì)可能会走的其(qí)他道路(lù)。
结局(jú)并(bìng)没有让我觉得(dé)这部电(diàn)影前的三(sān)个小时(shí)都是值得(dé)的。我不知道为什(shí)么这部电影要这么长。但它确实萦绕在我的脑海中,当我回想起来时,它(tā)让整部电影对我的影(yǐng)响越来越大。我不知(zhī)道我是否想再(zài)看(kàn)一遍(biàn),但我很(hěn)高兴我看了一(yī)遍(biàn)。
等级:A
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电影不是(shì)书
讽(fěng)刺的是,这部关于写作(zuò)的电影(yǐng)需要更(gèng)少(shǎo)的写作和更多(duō)的电影。它的(de)3个多小时运行时间是一个问题,对于半打或(huò)更(gèng)多纯粹的对话和完全存在的(de)场景来说,它们(men)远(yuǎn)远超出(chū)了观众的欢迎(yíng),或(huò)者对观众的兴趣有任何合理的期望(wàng)。这(zhè)是一个拍摄得很漂亮的故事,有一个吸引(yǐn)人的前提,其中50%可能被留(liú)在了剪辑室地板上。我从来不是一个害怕看长(zhǎng)篇电影的人,但(dàn)它需要有足够(gòu)的长度。《野梨树》有(yǒu)时会变(biàn)得(dé)超现实:它需要更多的超现(xiàn)实,少一(yī)些绕圈的对话。我们的注意力跨度永(yǒng)远被超文(wén)化所(suǒ)破坏的说法可能是正确的,但(dàn)我没(méi)有时间去(qù)思考这一点。我正在放下书。继续看下一部电影。
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土耳其透视
一些(xiē)场景看(kàn)起来象征意(yì)义模(mó)糊,本可以(yǐ)更好地呈现(xiàn)给所有观众背景。
发生在土耳其西北部一(yī)个(gè)贫穷的农村地(dì)区,那里(lǐ)似乎每天都在为生存而挣(zhèng)扎,一(yī)个刚刚(gāng)大学毕业的儿子回到了家乡。在找(zhǎo)工作(zuò)时,他(tā)正(zhèng)在写一(yī)本(běn)书(shū),讲(jiǎng)述他(tā)熟悉(xī)的人每天的生活方式。对人们没有(yǒu)耐(nài)心(xīn),认(rèn)为他们躲(duǒ)在墙后(无论是真实的还(hái)是隐喻(yù)的)对任何人都不负责。他给人的印象是(shì)愤世(shì)嫉俗、愤怒(nù)、刻薄。这部电影的对(duì)话(huà)触及了一切(qiē),包括(kuò)门廊哲(zhé)学(在城市、电(diàn)视、互(hù)联网和iphoness中不(bú)再是如此),如“古兰经是毫无疑问(wèn)服从的和平(píng)阴影”;用“道德(dé)行为就是信仰”来(lái)反(fǎn)驳,用“那么,为什么无神论国家(jiā)的犯罪率如此之低(dī)?”来反驳宗教,“你崇(chóng)拜的上帝就(jiù)在你脚下。”
你注意到,在这个国家(以及大多数其他(tā)国家),女(nǚ)性被视为二(èr)等公民。此外,在土耳其东部的教(jiāo)学被认为是(shì)一种贬低性的安排,指的是宗教异端(也就(jiù)是恐怖(bù)分子,如非伊斯兰基督徒、库尔(ěr)德人)的问(wèn)题。
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这是一颗罕见的宝石(shí)!
我想看这部电影只(zhī)是(shì)因为它的收视率。我的妻子在我之前(qián)看(kàn)过(guò)这部电影,当(dāng)被问到时,她(tā)没有说(shuō)太(tài)多(duō)。只是“没什么”她(tā)说。我(wǒ)想知道这是(shì)怎么回事,因为它有3个小时长。
但在经历了一段时(shí)间(jiān)后,我(wǒ)明白这部(bù)电影会让我目瞪(dèng)口(kǒu)呆。这将是(shì)一块非(fēi)常值得的(de)手(shǒu)表(biǎo)。
演员们干得很(hěn)出色。我想在中间哭,因为我感到孤独和无助。
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苦甜中下(xià)阶层的生活。。。
在印度拍摄的任何(hé)一部电影都无法以如此精彩的方式描绘(huì)中下阶层的生活。
电(diàn)影是(shì)在土(tǔ)耳其制(zhì)作的,但你可以改变名字,用印(yìn)地语(yǔ)配音,不要改变电影中的(de)任何一个单词,只是准确的翻(fān)译,它不会给你一个不会认同(tóng)中下阶层生活的瞬间。
这部电(diàn)影没有表(biǎo)演,几(jǐ)乎像是正常家庭(tíng)生活(huó)的现场直(zhí)播。这部电影制作得太(tài)棒了(le),对我来说,3个小时过去了,就像3分钟,尽(jìn)管电影(yǐng)节奏很慢,对(duì)话只是引导对话。
如果你看(kàn)了它,你会发现每(měi)天发生的小事情在一段时间内变得如此(cǐ)深刻和(hé)珍贵,以至于(yú)它们似乎比世界(jiè)上所有(yǒu)文学作品(pǐn)加起来都更(gèng)有启发性。
生活的缺陷和现实的(de)残(cán)酷,我们(men)每一天都没有(yǒu)抱怨,也(yě)不知道命运的仁慈会(huì)如何改(gǎi)变(biàn)我(wǒ)们的一(yī)切。
中下阶层的生(shēng)活是(shì)一(yī)个(gè)神(shén)奇的空间,只有一个美好的日子可以改(gǎi)变(biàn)你的一切,因为(wéi)你只(zhī)是努(nǔ)力向前迈出一步,让你的生活变得更好。这一(yī)天对地球(qiú)上95%的人来(lái)说并(bìng)没有到(dào)来(lái),但值得等待和希望这一天,有(yǒu)时几代人都在等待它,它永远不会(huì)到来,但(dàn)希(xī)望永远(yuǎn)不会消逝。
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漫长而有益
观看Nuri Bilge Ceylan的(de)电影《Ahlat Agaci》(《野梨树(shù)》)是一种电影(yǐng)体验,我会把它(tā)比作阅读一些俄(é)罗(luó)斯文学经典(diǎn)书籍。这本书不容易读,但很朗朗上口。书或(huò)电影的长度(dù)超过了平均长度,但作为观众,你不会感觉到时间的(de)流逝,因(yīn)为在这种情况(kuàng)下,编剧或电影导演会将你融入他们(men)的世界。和契诃夫一样,切(qiē)兰电影中的人物(wù)生活在一个省城市和邻(lín)近(jìn)的村庄里,在令人窒息的社会(huì)氛围(wéi)中,周围是一片由无法理解(jiě)他们的(de)智力愿望的人组成(chéng)的人文景(jǐng)观。俄罗斯的书(例如托尔斯泰的(de)书)和锡兰(lán)的(de)电(diàn)影包含(hán)哲学或历史(shǐ)方面的内容,使它们具有跨越(yuè)地理(lǐ)和时间界(jiè)限的普(pǔ)遍性和永恒性。
西南(nán)·卡拉苏是一个年轻人,大学毕业后,他(tā)回到了自己的城市,回到了自己没有工(gōng)作(zuò)的家庭。大学毕业(yè)生的前景(jǐng)并不太多,也不(bú)太吸引人:要么参加教(jiāo)师考试,之后他将被分配到土耳其(qí)偏远地区的小学任教,要么加入(rù)军(jun1)队或警察。他的父亲伊德里斯(sī)(Idris)是一名教师,但(dàn)也(yě)是一(yī)名赌博成瘾(yǐn)者,这让他陷入了债务,并导(dǎo)致一家人(rén)失去了(le)房产,生(shēng)活(huó)在岌岌可危的(de)边(biān)缘。伊德里斯(sī)的野心似乎是回到自己的(de)家乡,周末他在山坡上挖一(yī)个喷泉,几乎没有希望碰到(dào)水。年轻的思(sī)南也是一名作家,他写了一本受(shòu)当(dāng)地人(rén)和文化启发的书(shū),但这是一本既不(bú)为编辑也不为读(dú)者所知的(de)非商业书籍(jí)。他的抱负和(hé)现实之间,他的(de)抱负和周围的平庸之间的差距是巨大(dà)的,其结果是与一个(gè)他试图与(yǔ)之进行对话的(de)世界(jiè)发生永久冲(chōng)突,但他也以一种没有社会现实(shí)基础的智力(lì)优越(yuè)感来对待这个(gè)世(shì)界。
像许多其他好电影(或书籍或(huò)其(qí)他艺术作品)一样,《阿(ā)叻·阿(ā)加西(xī)》可(kě)以在多(duō)个层次上(shàng)观看和理解(jiě)。在个人层面,这(zhè)部电影有(yǒu)着我们发现的复杂角色,随着我们在观看过程中(zhōng)的进(jìn)步,我们越(yuè)来越了解这些角色,演员如多古·德米尔(ěr)科尔、穆(mù)拉特·切(qiē)姆(mǔ)西尔和本努·伊尔迪里姆(mǔ)拉尔的(de)出色表演也(yě)为我们(men)提供了帮(bāng)助。还有一个政治(zhì)和社会层面从未明确(què),也许是为(wéi)了让电(diàn)影在土耳其(qí)易于发(fā)行,从而让当地观众能够观看,这对像努里·比尔格·塞兰这样的导(dǎo)演(yǎn)来说(shuō)可能非常重要(yào),但也因为(wéi)真(zhēn)正的创作者知道如何(hé)在不将作(zuò)品转化为宣言的情况下传达信(xìn)息。最(zuì)后,还有一个哲学层面,或(huò)多或少与(yǔ)主(zhǔ)要故事有关,但它提(tí)出了一些有趣(qù)的问题,比(bǐ)如(rú)作(zuò)家为了获得知名度而必然做(zuò)出的妥协(xié),以及这些妥协的局限性,或者宗(zōng)教与其制度之间的关系及其(qí)在社会生活中的相关(guān)性(xìng)。Ceylan知道讲述一个故事,拍出漂亮的电(diàn)影,细心的观(guān)众也(yě)会从超现实的插播中受益,这是不可错过的(de)。这部电影很长(zhǎng),但很少有这样的(de)感觉(jiào)(与两位伊玛目对话的场景是我唯一的印象,几分钟的剪辑会有好处),观众将在最后获得我最近看到的最激动人(rén)心的电影(yǐng)决赛之一的奖(jiǎng)励。看电影。
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平凡的美
土耳其导演(yǎn)努里·比奇·锡(xī)兰(lán)(Nuri Bilge Ceylon)具(jù)有惊人(rén)的能(néng)力,能够将最普(pǔ)通、平庸的人类事件(jiàn)转化为重大事件(jiàn)。这一点,再加上(shàng)捕捉地球上非常普(pǔ)通(tōng)的地方的美丽的类似能力,使得这是一种(zhǒng)极其愉快(kuài)的观赏体验(yàn)。在《野梨(lí)树》中(zhōng),你进入(rù)了思(sī)南·卡拉苏的世界,这位年轻人最近刚从大(dà)学毕业,成为一名教师(shī),但他的目标(biāo)是成为一名作家(jiā)。这部电影的大部分内容涉及他(tā)寻(xún)找赞(zàn)助商或出版作品的方式(shì)。他的挫(cuò)折是一位(wèi)作家试图(tú)为自己的书(shū)找到出版商,一个有着(zhe)更大意识和野(yě)心的(de)人,却被困在一个非(fēi)常偏远(yuǎn)、非常小的村庄里。在他(tā)寻找赞(zàn)助商(shāng)的过程中,有一次,另一位作者转述(shù)道,“描(miáo)述平庸(yōng)的东西丰富了它,因为没有什么东(dōng)西像看起来那么平凡。”这就是这部电影(yǐng)的主(zhǔ)题。
这是(shì)一部长(zhǎng)电影,持续(xù)了三(sān)个小时(shí)。这部电影(yǐng)不会每五秒钟(zhōng)换(huàn)一(yī)次镜(jìng)头,也没有“动作”来唤醒观众。普(pǔ)通(tōng)人在(zài)平凡的地方,经(jīng)历平凡的(de)生活经历,令人惊叹的(de)美丽(lì)令(lìng)人着迷,非常值得推荐。
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亲密的史诗
土耳其电影大师(shī)Nuri Bilge Ceylan继《冬季睡眠(mián)》之后的又一部亲密史诗。又一次,超过3个(gè)小(xiǎo)时,但重点是一位作(zuò)家,西南。这位作家是一位年(nián)轻的大学毕业生,他决心不仅要(yào)出版自己(jǐ)的(de)第一(yī)部小说,而且(qiě)要摆(bǎi)脱父亲伊德(dé)里斯的束缚。伊德里斯也是(shì)一位雄心勃(bó)勃的教师,但从未(wèi)成(chéng)功。
虽然故事很简单,但Ceylan还是深入到了他的角色(sè)中(zhōng)。有两(liǎng)个片段确实很突出:第一,是一(yī)次(cì)偶然与一位(wèi)年轻女子(zǐ)的相遇(yù),这位作家曾经对她(tā)一见钟情,但现在她正毫无(wú)热情地走向婚姻(yīn)。场景以“实时”方式播放。远远超过了传统电影的发(fā)展点。一开(kāi)始,它吸引观众,后(hòu)来,让(ràng)人感到几乎不舒服(fú)。仿佛闯入了一个私人时刻。更让人尴尬的是,一个长长的镜头里,思南遇(yù)到(dào)了一位成(chéng)功的本(běn)地作家(jiā)。他们参与(yǔ)其中。然后是翼梁。然后争(zhēng)吵。思南的所有大胆和沮(jǔ)丧都(dōu)在延伸的(de)场景中上演。
尽管情节(jiē)紧凑,但Ceylan并不是一个“客厅(tīng)”类型的电影(yǐng)制(zhì)作人。他用广阔(kuò)的土耳其景观来展(zhǎn)示一个人在如此(cǐ)恶劣的环境(jìng)下是多(duō)么(me)渺小。正如我(wǒ)所说:一部亲密的史诗。
最(zuì)后,《野生梨树》的(de)效果不(bú)如《冬天(tiān)的睡(shuì)眠》或他的(de)杰作《一次在阿纳托利亚(yà)》。中心人物不(bú)够有趣,不足以承载(zǎi)电影的(de)长度。而且,早(zǎo)在中途(tú)点(diǎn)之(zhī)前,很容易看出与父(fù)亲的关系。《和平》不是一部适合随便看电影(yǐng)的(de)电(diàn)影。但(dàn)是,如果(guǒ)一个人(rén)想投身于这(zhè)个世界,就(jiù)像(xiàng)潜入一本详细的(de)小说一样,这(zhè)是一件(jiàn)值得细细品味的事情。