另一（yī）位评论家说，这部电影恢复（fù）了他（tā）对人（rén）性的信心。人（rén）们可以（yǐ）从观看（kàn）这部电影中获得很多东西，但（dàn）我（wǒ）认为这是任何人都能获得的最佳（jiā）影片之一。有趣，有（yǒu）趣，梦幻，但始（shǐ）终连贯，这真的（de）会让（ràng）你（nǐ）思考（kǎo）问题。更（gèng）不用说我们（men）的主角了，他们有自己的担忧，但也可以依靠（kào）龙（lóng）猫和其他人（rén）让（ràng）他们安心

就像我在标题中所说的（de），尽管（guǎn）我（wǒ）确实觉（jiào）得它比其他电（diàn）影更（gèng）幼稚，但我认为这是一部（bù）有趣的电影（yǐng），尤其（qí）是（shì）我所要求的（de）可爱（ài）的tooro plus，我已经在Netflix上观看了不少电影（yǐng）。因此，期待这些评论（lùn）。

配音也（yě）很好，很高兴（xìng）看到（dào）蒂姆（mǔ）·戴利（超人的配音）在动（dòng）漫配音中。

总的来说，如果你正在寻找（zhǎo）一些让你的孩子（zǐ）喜欢的（de）东西，我强（qiáng）烈推荐这部电影。

编辑（jí）10/11/20

我今天看了老配音，也相当（dāng）不错。

这部精（jīng）彩（cǎi）的电影充（chōng）满了（le）幻（huàn）想、冒险、壮观的画面和生态信息。这幅画的叙述充满了感性和惊奇感，非常有（yǒu）趣。这是第一（yī）部引起宫崎骏国际关（guān）注的动（dòng）画电（diàn）影，它仍然是一部几乎无人能及的动画电影（yǐng）。前半部分（fèn）巧妙（miào）地（dì）捕捉到了（le）安（ān）静（jìng）和神（shén）秘（mì），两个小女孩和他们的（de）父亲一起（qǐ）搬到了农村偏（piān）远（yuǎn）的新豪（háo）宅，那里住着奇（qí）怪的精灵。年轻观众（zhòng）会喜欢这些（xiē）有（yǒu）趣的动物：托罗罗、科达马斯、只有孩（hái）子才能看到的（de）十二条（tiáo）腿的猫巴（bā）士；成年人也许最欣赏这部电影细腻（nì）的气氛渲染，以（yǐ）及对婴儿时期奇迹和（hé）焦虑的协调理解（jiě）。它包含了一种伟（wěi）大的时代感和情感（gǎn），对于（yú）那些在华特迪士（shì）尼的饮食中长大的人（rén）来说，它会（huì）让人耳目一新。主角动物，房子大小（xiǎo）的龙猫抢镜，它是一只会（huì）飞的（de）巨型（xíng）猫（māo），有一辆（liàng）只有孩（hái）子（zǐ）才（cái）能（néng）看到的魔（mó）法巴士。这部令人惊叹的、想（xiǎng）象得极好的电影将吸（xī）引儿童和成人。

宫崎骏出色（sè）地实现了这部电影，他亲（qīn）自纠正或重新修改了电影数（shù）千部（bù）动画（huà）中的80000多部（bù）。伴随着（zhe）他（tā）通（tōng）常（cháng）的音乐家乔·久石希创作的敏感（gǎn）乐谱。它带来了（le）巨大的共鸣（míng）、重量和（hé）精（jīng）致，使它成为一部（bù）很棒的（de）电影。这（zhè）部（bù）电影绝不是说教式的，它最终是一部儿（ér）童幻想片，触及了一些简短而有思想的问题，涉及犯罪宗教、伦理、生态和儿童心理主题。它有一些自我传记（jì）的元素，宫崎骏的母亲患了9年的肺结核（hé），并在医院住（zhù）院。这是（shì）在一部名为（wéi）《梅和猫巴士》的短片（piàn）之（zhī）后拍摄的，这部短片只在吉卜力工作室展出。《我（wǒ）的邻居（jū）托罗罗》与高畑勋（xūn）（Isao Takahata）的《萤火虫之墓》（1988）一起在电影院首映，但票（piào）房失利。然而，后来《托罗罗》变成了一部真正的经典电影（yǐng）。由于托罗罗是吉（jí）卜力工作室的偶像（xiàng）或品牌，因此获（huò）得了巨大的销售。没有其（qí）他词：杰作

宫崎骏在制作这部（bù）动画神（shén）话（huà）冒险时，还不是日本的文（wén）化英雄；后（hòu）来，他执导了（le）《莫诺孔（kǒng）公主（zhǔ）》（Princess Monokone），这部电（diàn）影在日本和世界各地的票（piào）房都（dōu）达到了最高水平，这使他成为了一个（gè）接近国宝级的人物（wù）。宫崎骏还执（zhí）导了（le）其他优（yōu）秀的卡通电影，如《卢（lú）平》（1978）、《卡格里奥斯特罗城堡》（1979）、《风之谷（gǔ）的娜乌西卡》（Nausica of the valley of wind）、《豪尔的（de）移（yí）动城堡》（Howl’s moveing Castle）、《拉普塔的（de）天空城（chéng）堡》（Laputa Castle of the sky）、。

这是一（yī）个（gè）温柔的故事（shì），里（lǐ）面有可爱的角色（sè）和传奇动画（huà）师宫崎骏的可爱精灵。这部剧并没有那么夸张，但它仍然是一个（gè）伟大的成长故事。龙猫发现雨（yǔ）点落在伞上的乐趣（qù）是纯（chún）粹的（de）快（kuài）乐。甚至在（zài）片尾字幕动（dòng）画（huà）中都有一种可爱的温（wēn）柔。

宫崎（qí）骏的电（diàn）影特别吸引人，以水彩为背景（jǐng），并在独特的动漫（màn）传统（tǒng）中（zhōng）发挥作用（yòng），人物有着（zhe）圆（yuán）圆（yuán）的眼睛和嘴巴，可以像斑点一样微小（xiǎo），也可以像洞穴（xué）一（yī）样巨大。他们对细节的处理方式也具有自发的真（zhēn）实性。

这部电影告诉（sù）了两个年轻姐妹的故事，她们有着美好的感（gǎn）情纽带。当它打开时，他（tā）们的父亲（qīn）正开（kāi）车送他们（men）去他（tā）们的新家，那是一片无边无（wú）际的森林（lín）。他们的母亲生病了，已被转移到这（zhè）个社区的一家医院。现在（zài）想想。这部电影讲述（shù）的是两个女孩，而不（bú）是（shì）两个男孩或一个男孩和一个女孩，就像所有的美国卡（kǎ）通（tōng）电影一样。它有一个坚定而慈爱的父亲，这与最近（jìn）好莱坞（wù）对自私或缺席（xí）父亲的喜（xǐ）爱相矛盾。他们的母亲生病了：美国（guó）家（jiā）庭动（dòng）画片中有生病吗？

一个（gè）邻（lín）居男孩后来告诉他（tā）们，他们的新（xīn）房子闹鬼（guǐ）了。但（dàn）在（zài）美国（guó）的意（yì）义上，鬼魂或令人生（shēng）畏的创（chuàng）造物并不常出没。当女（nǚ）孩们让（ràng）光线（xiàn）照进阴影时，她们只（zhī）看到了一点（diǎn）点黑色的模糊小点，它们正跑向（xiàng）避难所他们的父亲说，“可能只是土兔（tù）子，”但（dàn）有（yǒu）一位老保姆（mǔ）被雇（gù）来照顾（gù）他（tā）们，她暗示他们是“脚（jiǎo）精（jīng）灵”，喜欢空房子，听到笑声（shēng）就会打包离开。也许我（wǒ）在里面读得太多了（le），但（dàn）在（zài）这一（yī）幕中，我觉得我看（kàn）到了英（yīng）格玛·伯格曼（màn）（Ingmar Bergman）的《黑暗中的玻（bō）璃》（Through a Glass Darkly），一个（gè）姐姐盯着墙上的裂缝目瞪口（kǒu）呆。

同（tóng）意父亲如何（hé）平静地接（jiē）受他们对神秘生物的（de）描（miáo）述（shù）。精（jīng）灵和托罗（luó）斯是真的吗？在女孩们的（de）心（xīn）目中，他们肯定是这样的。其他有趣的动物（wù）也一样，比如猫巴士，它用八只（zhī）快速（sù）的（de）爪子在森林（lín）中穿行，大（dà）眼睛充当前（qián）灯。长辈们不（bú）让孩子们害怕闹鬼（guǐ）和他们自己头脑的健全（quán），而是教他们喜（xǐ）欢并享受这（zhè）一（yī）切（qiē）。他们（men）同意这一点，而不是非理性（xìng）地让他们感到愚蠢（chǔn）。

虽然不一（yī）定清楚大人是否真的考（kǎo）虑过他们，但宫崎（qí）骏一次也没有（yǒu）提（tí）出过儿童（tóng）文学中（zhōng）的经典格言：《认（rèn）为孩子是骗（piàn）子的（de）大（dà）人》，《没有（yǒu）他们，孩子（zǐ）将不（bú）得不拯救（jiù）世界》。这种对（duì）习惯的日（rì）本精神生物的欢迎态度（dù）使我（wǒ）们两种文化之间（jiān）有了明显的区别。在美国，总有（yǒu）一些事情要害怕，总（zǒng）有一（yī）个替罪羊，总（zǒng）有什么事情或人要对抗。无论（lùn）日本（běn）的历史有多么暴力或侵略（luè），他们都不会因恐惧因素而茁壮成长。对我来（lái）说，家庭电影是最容（róng）易在电影中（zhōng）发现文化差异的最基本的（de）地方，这是一（yī）个（gè）巨大希望和快（kuài）乐的灯塔。

我的邻（lín）居龙猫是由生存、地点和探（tàn）险组成的，而不是竞争和危险。这部电（diàn）影是在涉及（jí）托托罗斯的引人入胜的大（dà）量场景中制作的，这实际上不是日本（běn）神话，而是宫崎骏专（zhuān）门为这部（bù）电影创（chuàng）作的。在这些片（piàn）段中，宫崎骏（jun4）没有从任何（hé）关（guān）于（yú）黑（hēi）暗（àn）和（hé）可怕森（sēn）林的陈腐观念中（zhōng）走出来。这只是自然。这（zhè）部电影有时是不是（shì）既老套又（yòu）荒诞？是的，但它知道什么时候该安静和（hé）真实。

我（wǒ）认为我在电影中见过的（de）最有趣（qù）的场景之一是女孩（hái）们（men）去接父亲的公交（jiāo）车。但时间（jiān）越（yuè）来越晚，树林（lín）也越来越黑。事实（shí）上，巨大的托托（tuō）罗（luó）在公（gōng）共汽车站与（yǔ）他们会合，站在一（yī）边，好像它一直在那里（lǐ）。天开始（shǐ）下雨了。女孩们有伞，给（gěi）了托托（tuō）罗一把伞，托（tuō）托罗被（bèi）伞上的雨点迷住了，她跳上跳下，让（ràng）雨点从树上倾泻下（xià）来。看（kàn）看这一幕是（shì）如何冷（lěng）静和建设（shè）性地处（chù）理的，夜晚（wǎn）、森林、父亲的迟到被（bèi）视为一种情况，而不是一种预兆。这部电影不需（xū）要反派（pài）。我记得小熊维尼一开始也没有邪恶的角色（sè），但在新的美国版本中，邪恶（è）的（de）黄鼠狼被插入了（le）他（tā）的仁慈环境中。

但它绝不可能仅（jǐn）仅因（yīn）为它模糊的内心而赢得全球观众。它对两个特别真实（shí）、现（xiàn）实的小女孩的（de）感知方（fāng）式也充（chōng）满了凡人的幽默（mò），我（wǒ）指的是她们（men）的性格，而不是她们的（de）身体。在涉及托（tuō）托罗的场（chǎng）景中，以及（jí）在与可（kě）笑的猫巴士的（de）场景（jǐng）中都（dōu）是侧面（miàn）分裂。它（tā）有点流泪，有点（diǎn）毛（máo）骨悚（sǒng）然，有点出乎意料，有（yǒu）点启发，就像生（shēng）活本身一样。这部电影表达了（le）一种令人耳目一新的（de）思想（xiǎng），宫崎骏后来在他最近的电影（yǐng）中深化和定义了这（zhè）一思（sī）想。看看这些女（nǚ）孩的生活中，或者她们父亲的生（shēng）活（huó），或者保姆的生活中有多少外在的东西。他们（men）的故（gù）事是作为一（yī）种情况而（ér）不（bú）是一个（gè）情节而存（cún）在的（de），这表明生活的不确定性（xìng）和发明的转变（biàn）提供了人（rén）们所需（xū）要（yào）的所有冒险。

标题中的龙（lóng）猫是一只可爱有趣的蓝色森林精（jīng）灵，它（tā）住在一棵（kē）大（dà）树下的巢穴（xué）里，让（ràng）树（shù）木生长，风吹。龙猫成了这（zhè）对（duì）姐妹的朋（péng）友和保护（hù）者，有一天（tiān），他把（bǎ）她们送上（shàng）了巴士（shì）之旅（lǚ），这是她们和观（guān）众无法（fǎ）想象的。我希望（wàng）我能坐那辆猫巴士。一（yī）个（gè）艺术家应该有多么狂野和（hé）善（shàn）良的想象力（lì）来（lái）创（chuàng）造它（tā）。我们（men）都知道宫（gōng）崎骏的存在，并在吉卜力工作室制（zhì）作了他令人惊（jīng）叹的电影，龙猫（māo）王（wáng）是吉卜力的吉祥物。