当事件（jiàn）发生，故事开始发（fā）展时，我真的很感兴趣，节奏很慢，但有很多怀疑和很（hěn）多理论可以玩。

表（biǎo）演很（hěn）棒，是电影中最棒的，每个（gè）人（rén）都觉得非常真（zhēn）实和令（lìng）人信（xìn）服（fú），这方面（miàn）是电（diàn）影（yǐng）中最强的（de）。

然后，当事情接近尾（wěi）声时，我（wǒ）感到（dào）不满意和失望，我认为结（jié）局没（méi）有想（xiǎng）象中的（de）那（nà）么好，但我想猜测到底发（fā）生了什么（me）。

我（wǒ）无法解释为（wéi）什（shí）么不（bú）破坏所发生的（de）事情（qíng），我只能说这很愚蠢，而且似乎会（huì）更加复杂。

结（jié）局绝对是（shì）这部电（diàn）影最（zuì）薄（báo）弱的部分，电影（yǐng）摄影水（shuǐ）平相当（dāng）一般，没有什么（me）特别之（zhī）处。

最后（hòu），这是一部很好（hǎo）的电影，但在（zài）第二（èr）幕的紧张气氛（fēn）之（zhī）后，它并没有给人留下深（shēn）刻印象。

我（wǒ）看过《推销员（yuán）》，这部电影也是（shì）由Asghar Farhadi执（zhí）导的，相当（dāng）不（bú）错，所（suǒ）以对此（cǐ）有合理的（de）期（qī）望。

《每个（gè）人都知道》拍摄精良，电影拍摄精良。“谁干的？”感觉

轻松愉快的手表。真遗憾，我是屏幕上唯一一个欣赏这部令人（rén）愉快的（de）电影（yǐng）的人

这部电影更（gèng）像是一部对极度压力下的人们进行的黑（hēi）暗心理研究，而不是它所宣传的（de）绑架惊悚片，它探讨了（le）当强烈（liè）的压力（lì）导致（zhì）埋藏已久的秘密浮出水面时会（huì）发（fā）生什么，他们如何将一些人聚在（zài）一起（qǐ），将另一些人撕碎，这往往是因为（wéi）对（duì）什么是常识，什么不是常（cháng）识的误解。然而，尽管《托多斯》拍（pāi）得很（hěn）漂亮，演得也非常好，但它（tā）很容易成为法哈迪电影史上（shàng）最弱的一（yī）部电影（yǐng）。尽管托（tuō）多（duō）斯的（de）前一部作品优雅、细致入微、形（xíng）式完（wán）美，但他笨拙（zhuō）地回到了陈词滥调的体裁比喻和（hé）沉（chén）重的情节剧（jù）情节（jiē），叙事依赖（lài）于一（yī）个（gè）如此明显的秘密的揭（jiē）示，我甚至不确定你能否称之（zhī）为情节扭（niǔ）曲（qǔ）。

劳拉（Penélope Cruz饰）是一（yī）名住在布宜诺斯艾利斯的西（xī）班牙女子，她带着16岁的女儿艾琳（Carla Campra饰）和8岁的儿（ér）子迭戈（gē）（Iván Chavero饰）返回（huí）马德（dé）里郊外的家乡，参加姐姐（jiě）的婚礼。她的丈夫亚历杭德罗（里卡多·达林（lín）饰）是一位成功的建筑师，由于意外的工作（zuò）承诺，她留在了阿根廷。劳拉特别期待见到帕科（克鲁兹现实生活中的丈夫哈（hā）维尔·巴（bā）登），这位家（jiā）庭女佣的（de）儿子，她与她一起长大并（bìng）相爱多年（nián）。如（rú）今，帕科与当地女（nǚ）孩Bea（Bárbara Lennie饰）结婚，共同拥有一个当地（dì）葡萄园，并以较低（dī）的价格从劳拉手（shǒu）中买（mǎi）下（xià）了这片（piàn）土地，而（ér）劳（láo）拉的父亲（qīn）Antonio（Ramón Barea饰）仍（réng）然对帕科在土地（dì）上的成功耿耿于怀。那天（tiān）晚（wǎn）上，停电了，艾琳消失了。此后不久，劳拉收到一条短信，要求E300000，并警告她不要联系（xì）警方，否则（zé）艾琳将被杀害。随着一家人承受着巨（jù）大的压（yā）力，他（tā）们很快就会陷入彼此的痛苦（kǔ）之（zhī）中，旧的仇恨又重（chóng）新（xīn）出现（xiàn），彼（bǐ）此之间的（de）不信任也在蔓延。更（gèng）糟（zāo）糕的是，艾琳病了（le），如果没有（yǒu）药物治疗，她将死亡。

正如法哈迪所（suǒ）期（qī）望的那（nà）样（yàng），托多斯（sī）在美学上完（wán）美（měi）无瑕。该片由摄影师何塞（sāi）·路易斯·阿（ā）尔凯恩（ēn）（JoséLuis Alcaine）拍摄，完美地捕捉了阳光普照（zhào）的西（xī）班（bān）牙乡村，丰富的棕（zōng）色、金色和红色构成了华丽（lì）的调色板，强调（diào）了（le）传（chuán）统和过去（qù）的（de）自豪感。这部电（diàn）影通过描绘一（yī）座大教堂（táng）时钟的（de）工作方式，让观众注意到时间（jiān）流逝（shì）的重要性。然而（ér），这一幕（mù）也给人带来了更（gèng）不祥的印象（xiàng）——钟楼上有一个洞（dòng），较小的（de）鸟（niǎo）儿（ér）可以通过这个（gè）洞飞翔，但（dàn）对鸽子（zǐ）来说，这个洞太小了，因为鸽子也会昼夜不停地飞来飞（fēi）去，把它困在里面；一个我们多次返（fǎn）回的视（shì）觉隐喻。同样令人印象深刻（kè）的是（shì）开场蒙太奇，它向我们（men）介绍了令人眼花缭（liáo）乱的角（jiǎo）色。法哈（hā）迪在这些快速（sù）燃（rán）烧的早期（qī）场景（jǐng）中表现（xiàn）得最为经（jīng）济和（hé）悠（yōu）闲，他绘制了一（yī）张复杂（zá）的血（xuè）缘（yuán）关系和友谊网（如果这是（shì）一部小说，那么会有一张家谱），同时仍在营造一种亲密感和紧密的社区。同（tóng）样值得注（zhù）意的是，从美学角度（dù）来看，尽管阿尔贝托·伊格（gé）莱（lái）西亚斯被认（rèn）为是（shì）作曲家，但这部电影只有一段非死亡（wáng）音乐，在片尾字幕（mù）中播（bō）放。

然而，这是与秘密有关（guān）的，叙事开始下降。法哈迪将揭示秘（mì）密作（zuò）为一（yī）个结构原则，就像他（tā）在过（guò）去的工作（zuò）中所做（zuò）的那（nà）样。其中一些披露可能（néng）被（bèi）视为情节（jiē）曲折（例如（rú）亚历（lì）杭德罗的建（jiàn）筑业如何发（fā）展），有些则不那么复杂（例如（rú），为什么帕科和比（bǐ）奥没有孩子）。这部电影很好地营造了紧（jǐn）张（zhāng）气氛（fēn），直（zhí）到大约（yuē）三分之二的过程中，它揭开了最大的秘密/情节（jiē）转折，以及（jí）整个最（zuì）后一幕的关键（jiàn）时刻。然而，这（zhè）是一个非常明显（xiǎn）的启示，当场景出现时，我不得（dé）不提醒自己，所涉及的角色并没有意识到所分享的（de）信息。演（yǎn）员们在（zài）现场表演了一出地狱，但法（fǎ）哈迪对这一刻的深刻性非（fēi）常严肃，几（jǐ）乎有（yǒu）一（yī）种喜剧效果，就（jiù）像一个魔术师（shī）对观众对一个把戏（xì）的反应太感兴趣，以至于没有注意（yì）到他正（zhèng）在把这（zhè）个把戏（xì）搞（gǎo）砸。

这部电影也比法哈迪之前的任（rèn）何一部作品都（dōu）更偏向于彻头彻尾的情节剧。上述扭曲就是一个（gè）例子。另（lìng）一个原（yuán）因是（shì）有一（yī）场深夜的雷雨（不过（guò），谢天谢地，没有（yǒu）人（rén）在熊熊燃烧的壁（bì）炉前做爱）。电影持（chí）续（xù）的时（shí）间越长，法哈迪在这（zhè）部（bù）电影中（zhōng）加入的曲折越多，他的剧本就（jiù）变得越笨拙（zhuō），因（yīn）为沉重的（de）确定性（xìng）情节缺乏他之前作品的优雅和轻（qīng）巧。艾琳（lín）需要药物治疗，或者几（jǐ）天后就会（huì）死亡，这（zhè）是一个（gè）特别令人震惊（jīng）的例子；故事中穿插了一个细节，随意制造了额外的时间敏感性紧张。这（zhè）是一个老（lǎo）生常谈的体（tǐ）裁比喻，更适合（hé）《法（fǎ）律与秩序》（1990）这样的作品，也就是说，坦（tǎn）率地说，在（zài）法哈迪的（de）导演（yǎn）水平之下。

另一个（gè）问题是，中心冲突并（bìng）不像法哈迪在伊朗拍摄（shè）的作品那样有着良好的背景（jǐng），在每部（bù）电影中探讨的问题都直接（jiē）来自于电影的直接（jiē）环境。这在拉巴塞也是（shì）一个（gè）问题，但在这里更为明显。这可能是因为法哈迪对环境不熟（shú）悉（xī）（就（jiù）像《拉（lā）巴塞》一样，他用波斯语写了剧本，并让人翻译了剧本），但无论如何，与他之（zhī）前（qián）作品（pǐn）的细微（wēi）差别相比（bǐ），托多斯感觉（jiào）像是（shì）倒（dǎo）退了（le）一步。例（lì）如，绑架阴（yīn）谋，从定义上来说，意（yì）味着一个有动机（jī）的恶（è）棍，而（ér）他（tā）迄今为止作品中最引人注目的（de）一个方（fāng）面是缺（quē）乏（fá）对手，而且很难将大部分责任归咎于任何一（yī）个（gè）人（rén）。此外，通常（cháng）相对未被表达的东（dōng）西（xī）（例如，Jodaeiye Nader az Simin（2011）中的阶级怨（yuàn）恨，或（huò）Darbareye Elly（2009）中的家（jiā）庭暴力（lì））在这里更加公开，人物（wù）以更加（jiā）开放的（de）方（fāng）式（shì）呈现（xiàn），他们的偏（piān）见（jiàn）、希望（wàng）和欲望更加明确。

我并不讨厌Todos lo saben，但考虑到导演的血统，这确实让（ràng）我（wǒ）失望。法哈迪在（zài）比（bǐ）赛中表现得（dé）很唯美，再一次处理（lǐ）阶（jiē）级问题和（hé）过去的破坏力，太主题（tí）化了。问题在（zài）于叙事。他堆积如山，以至于我不再关心，因为情节从秘（mì）密/扭曲到（dào）秘密（mì）/扭曲。当然（rán），将一个人的主题关注点嫁接到一个体裁框架上并没（méi）有错；像（xiàng）迈克尔（ěr）·曼、大卫·芬奇和（hé）克里斯（sī）托弗·诺兰这样的不同类型的电影人都（dōu）在流派惯（guàn）例中工作，但（dàn）都（dōu）是非常独立的。然而，在这样做的（de）时候，你必（bì）须注（zhù）意自己电影的类型元素，否则它们会（huì）被淹没，看（kàn）起（qǐ）来像是一个精心设计的分散注意力（lì）的东西，与主题相抵触（chù），而（ér）不是与主题（tí）有机地（dì）共存。这（zhè）正是Todos发生的（de）事情。这（zhè）部电影看起（qǐ）来（lái）很（hěn）美，主题也（yě）很有趣，但（dàn）不（bú）幸的是，它的叙事（shì）令人（rén）失（shī）望。

当故（gù）事发生更黑暗的转折（shé）时，你（nǐ）已（yǐ）经投入到角色（sè）中，并（bìng）密切（qiē）关注他（tā）们的（de）故事以及事（shì）情将如何发（fā）展。

在典（diǎn）型的法哈（hā）迪风格中，我们慢慢地、一（yī）点一点地获得（dé）信息，让（ràng）我们充分体验每一个新细节的情感共鸣，不断改（gǎi）变我们对角色的看法和想法（fǎ）。

导演、摄影和剪辑都（dōu）很棒，没有浪费的画面，音（yīn）乐完美地伴（bàn）随着故事。节奏很棒，沉思但没有沉闷的一刻（kè）。

主（zhǔ）角们的表现都超（chāo）过了平均水平，巴登再次展（zhǎn）现了他巨大的魅力和情感范围。

正如所有法（fǎ）哈迪的电（diàn）影一样，这个结论并不是一个真正的快乐结局，但这只是他坚持的现实（shí）主义水平的又一（yī）个证明，因为这个故事在（zài）现实（shí）生活中无法以不同的方式结束。

9.5

和我没（méi）有失（shī）望。巴登和（尤其（qí）是）克鲁兹都在（zài）这部家庭惊悚片中大放异彩。克鲁兹饰（shì）演劳拉（lā），她（tā）是西班（bān）牙（yá）人（rén），现在住在阿根廷。她（tā）（和（hé）她的两（liǎng）个（gè）孩（hái）子）回到马（mǎ）德里郊外的小村庄，参加（jiā）妹妹的婚礼。当旅行中发生（shēng）了（le）不好的（de）事情时，劳拉必须找到一条出路，同（tóng）时（shí）还要处理挥之不去的家庭问题和（hé）压力，这些都是由于环境（jìng）压（yā）力而（ér）出现的。

克鲁兹（zī）在这一点（diǎn）上（shàng）没有（yǒu）太多的亮（liàng）点，但却令人惊叹。她不仅是一（yī）个美丽的女人，无论何时（shí）她都会在屏（píng）幕上指挥（huī），而（ér）且（qiě）随着她的角色越（yuè）来（lái）越受到“环境”的影响，她的原始情绪也会流露（lù）出来（lái），你会看（kàn）到一（yī）个非常真（zhēn）实的母（mǔ）亲形象，她（tā）会为（wéi）孩子做任何（hé）事。这场演出值得获得奥斯卡奖（jiǎng）——真是太棒了。这是一（yī）位实力强劲的女演员（yuán）。

她（tā）的现实生活中的丈夫（fū）哈维尔·巴登（Javier Bardem）在银幕上的表（biǎo）现与（yǔ）她不相上（shàng）下，他扮演（yǎn）的是一个被拉入事（shì）件的劳拉的（de）过去。巴登（dēng）因在《老无所依》中饰（shì）演神秘恐怖的杀手安（ān）东·齐古（gǔ）尔而获得（dé）奥斯卡奖。这是一个几乎不会说话的角色。在这部电影中（zhōng），他扮演（yǎn）了一个（gè）活泼、外向、喜欢玩乐的人，他的整（zhěng）个性格都受到了（le）质疑，这与（yǔ）我之前认（rèn）识的英语角色形成了鲜明（míng）的（de）对比。

伊（yī）朗导演（yǎn）阿斯哈（hā）尔（ěr）·法（fǎ）哈迪（Asghar Farhadi，以《分离》而闻名）在推（tuī）动故事方面做得很好（hǎo）——一（yī）旦（dàn）故事开始，他肯定会处理好这部（bù）电影的悬疑/动作（zuò）时刻，以及“许多人围着桌子说话”场景中（zhōng）的家庭剧。这部电影在（zài）去年的戛纳电影节（jiē）上获得了（le）极大的赞誉。

这（zhè）不是一部（bù）完美（měi）的电影。我的朋友和（hé）我一起看了这（zhè）部电影，他说（没错），他从来没有看过像这部电影那（nà）样“开（kāi）头很糟糕，但自我纠正，最（zuì）终成为一（yī）部优（yōu）秀的电影”。这部（bù）2小（xiǎo）时15分钟的电影的前半小时到45分钟充满了（le）与这（zhè）个家庭相（xiàng）关的无数（shù）角色的介绍（以（yǐ）及隐藏的神秘感），但这是一种分（fèn）散的电影制作和角色介（jiè）绍方法，法哈迪在这段时间里错（cuò）过了目（mù）标，而不是击（jī）中（zhōng）了目标。

但（dàn）一旦谜（mí）团揭开——克鲁兹和巴登的（de）角（jiǎo）色（和表（biǎo）演）进（jìn）入高潮——事情就会变得非常好，非（fēi）常紧张（zhāng），非常引人入胜。值得花时间去看（kàn）看。

字母等级B+：（前45分钟为C，最后一个半（bàn）小时为A）

7 1/2（满分10）星（xīng），你（nǐ）可以把它（tā）带到银行（马奎斯）