沟口（kǒu）的爱鸟反对严格的日本传统（tǒng）和法律。换言之，沟（gōu）口健二的《受难恋人》是一部罗密欧朱丽叶，或者我应该说是（shì）以（yǐ）日本贫民窟为（wéi）背景的（de）莱拉（lā）·马（mǎ）祖故事。你知（zhī）道爱情（qíng）故事总是很（hěn）常（cháng）见的，除了一些（xiē）辉（huī）煌的经典作品，但我个人觉得（dé），这些文化和传统的影响使（shǐ）它们（men）看起（qǐ）来不（bú）常见，无论是哪（nǎ）个特定（dìng）的国家和哪个特（tè）定的文化。《受难（nán）的恋人》是（shì）一个非（fēi）常可预测的故事（人们甚至可以从标题中猜出来），导演（yǎn）有效地（dì）控制（zhì）了它。伊顺是一位富有但缺乏同情心的（de）印刷（shuā）大师，他错误地指责妻子和最好的员工是恋人（rén）。为了逃（táo）避惩罚，被告（gào）一起逃（táo）跑（pǎo），但后来开始（shǐ）了一（yī）场真（zhēn）正的婚外恋，结果却面临最坏的结果。长谷川和夫（Kazoo Hasegawa）饰演Mohie，香川京（jīng）子（Kyoko Kagawa）饰演Osan，新（xīn）藤英太郎（láng）（Eitaro Shindo）饰演Ishun，是电影中表现最好（hǎo）的演员。我对日本（běn）文化了解（jiě）不多，所以我（wǒ）无法说出他们的性格细（xì）节（jiē），但（dàn）作（zuò）为正常角色，他们看起来很有说（shuō）服力。这部（bù）电影中有一些东（dōng）西（xī）本（běn）可以表现得更好，执行（háng）力（lì）和细节都很明（míng）智，比如爱情事件的可预测（cè）性（xìng）和他们（men）的决定（dìng）。在上（shàng）半场之后，一切都变得非常典型，就像过（guò）去在（zài）无声时代（即（jí）20世纪20年（nián）代）拍摄的爱情（qíng）故事一样，但这正是区域（yù）性的接（jiē）触来稳定地（dì）推动这艘船的地方（fāng）。正如一些人（rén）所说，我同意这部电影（yǐng）没（méi）有达到沟口（kǒu）健二其他经典作品（pǐn）的标准，但（dàn）如果你不这么（me）想，这已经是一部很棒的电（diàn）影了。这些（xiē）年来，我们（men）看到（dào）了许多（duō）令人心碎的（de）爱情故（gù）事（shì），因此毫无疑问，《受难的恋（liàn）人》应该（gāi）成为其中的一部分（fèn），因为它肯定（dìng）会产生足够的（de）影响力（lì），从而在（zài）该榜单中获（huò）得一席之地。

额定值-7/10*

通过（guò）-#samthebest。

这里的图像由沟（gōu）口和（hé）宫川和夫（DP Kazo Miyagawa）拍摄，他们也（yě）为黑泽（zé）明的许多最具标志（zhì）性的电影（yǐng）拍摄过镜（jìng）头。然而，不仅如此，我认为，赤松是对沟口（kǒu）中心主题（tí）的最完美（měi）的诠释：一个人背弃（qì）不公正（zhèng）的（de）社会秩序（xù）所（suǒ）带来（lái）的自我（wǒ）毁（huǐ）灭的（de）狂喜。

也许“封装（zhuāng）”是一个特别好（hǎo）的词，因为主题如此厚颜无耻的原因（yīn）之一是沟口在这里创作的（de）画（huà）布比他通常允许（xǔ）的要小得多。按照导演的标准，这部电影（yǐng）很短，涉及的角色数量较少。也许是因为它不那么（me）宏大，我会把它排在（zài）前面提到的这位伟大导演最喜（xǐ）欢的电（diàn）影《法警桑绍》之后。

故事揭示（shì）了（le）表面上的情感和欲望，如卷（juàn）轴制作者（zhě）对一名年轻仆人（Yōko Minamida）的性（xìng）骚扰，以及（jí）隐藏的情（qíng）感和愿望。它向我（wǒ）们（men）展示了事件的随（suí）机性，这些事件可能会导致一个人生活中的一切突然改（gǎi）变；正如妻子所说，“没有什（shí）么比一个人的命运更不可预测的（de）了。在短短（duǎn）的一（yī）天里（lǐ），这一切（qiē）都发生在（zài）我们身上。”如果你曾（céng）经因为（wéi）爱而生活突然（rán）改变，你会发现。

这部电（diàn）影也展现了女性的共同命（mìng）运；给被骚扰的年（nián）轻仆人（rén）的（de）建（jiàn）议是“接（jiē）受吧。这是（shì）员工的职责。”通（tōng）奸（jiān）行为也首（shǒu）先（xiān）被归（guī）咎于女性（“女性（xìng）的能力令人恐惧”），而（ér）当电影中一（yī）对奸夫被带到（dào）镇上早早地钉（dìng）上（shàng）十字（zì）架时，这是一种不祥的（de）预兆。

这是一部完整（zhěng）的（de）电影——演（yǎn）员阵容强（qiáng）大，故事讲述得很好（hǎo），还有一些华丽的场景，其中（zhōng）一个场（chǎng）景（jǐng）是在竹（zhú）林中。我不认为这会把你吓跑，但这是个好主意（yì）。

这（zhè）部电影（yǐng）以（yǐ）17世纪为背景，描绘（huì）了（le）沟口（kǒu）给我们（men）的残酷和虚伪的无情画面，他几乎在半黑暗中拍摄（甚至外景都是在夜晚或笼（lóng）罩在薄雾或（huò）阴影中），因此（cǐ）主（zhǔ）角和我们都无（wú）法逃脱；这对恋人的命运的必然性从一开始就清晰地表（biǎo）明了。

当这对夫妇被迫承（chéng）认他们对彼此的爱时，长谷川和夫和香（xiāng）川恭子（zǐ）表现（xiàn）得非常（cháng）出色，尤（yóu）其是香川，她作为被冤枉的（de）妻（qī）子（zǐ）的表（biǎo）现是微妙和（hé）温柔的（de）大（dà）师级人物。这无疑是日本（běn）电影界的关（guān）键影片之一。

因此（cǐ），从（cóng）电影的角度来看，这些东西的核心是（shì）从几（jǐ）个（gè）世纪（jì）的（de）集中练习中提炼出来的，在歌舞伎或歌舞伎的阶段，这（zhè）两个阶段都采用了产生（shēng）幻觉（jiào）的精巧装置（zhì）。舞台已（yǐ）经设置好了，这一切（qiē）都是围绕着（zhe）它实现电影般的流动性的问题；他基（jī）本（běn）上（shàng）是在（zài）本拉（lā）库（kù）的舞台上拍（pāi）摄几个世纪以来国内观众所享受的，这是一个完整传统的一部分，但相信我们的眼睛会自（zì）然地偏离正（zhèng）确的距离，从而将其视（shì）为一种（zhǒng）令人困惑的现代性。

这与沟口发生的（de）事（shì）情（qíng）没有什么不同；一（yī）种来自传统（tǒng）的视觉纯（chún）净（jìng）被西方的解读打乱了，从（cóng）而被模糊（hú）了。

但让我（wǒ）们（men）回溯一下（xià）。我们知道，千间（jiān）松放弃了（le）歌舞伎，改为木（mù）偶剧场bunraku，这是一个作家的（de）剧场，柔韧的演员被绳子牵着，移动世界的神（shén）被展示出来（lái）。在（zài）那里，他支持（chí）更好地整合观众操（cāo）纵，支持作者心中产生的理想（xiǎng）化现实主义。

所以这里我们有一部关于一位卷轴制（zhì）作者（zhě）的电（diàn）影，他自己是一位（wèi）艺（yì）术家，负责（zé）培养（yǎng）理（lǐ）想化的形（xíng）象（xiàng），与他帮助培养的理想化现实（shí）作斗争，以寻求他一生（shēng）升（shēng）华为完美服务的真爱（ài）。

在这方面，它与大丸非常相似；这部（bù）电影（yǐng）围绕着角色扮演理想化角色所产生的（de）紧张（zhāng）感以及由此（cǐ）产生的痛苦的内心展（zhǎn）开。有一（yī）位印刷大（dà）师，他塑（sù）造了一（yī）个高贵的恩人的形象，但他却是一个残忍的、骗人的卑鄙小人。那些在公开场（chǎng）合（hé）表（biǎo）现得大度，却利用（yòng）自己的地位换（huàn）取金钱的贵族。一（yī）个（gè）假（jiǎ）装祝贺或同情，但（dàn）却（què）在暗中图谋帝国地（dì）位的竞争对手。

因此，这一理想化的世（shì）界，是由（yóu）赤松倡（chàng）导并（bìng）在一小部分上（shàng）帮助培育的，沟口认为（wéi）这是一个有组（zǔ）织的压迫（pò）系统（tǒng），受害者有自己（jǐ）的性格。

但正是在这个理想化（huà）的世界（jiè）中（zhōng），这对恋（liàn）人最终能够体会到被社会禁（jìn）止的情感，而这种世界中的形（xíng）象大多（duō）是虚构的（de）。在这（zhè）个（gè）虚构的世界里，真正（zhèng）的美，一（yī）种爱（ài），是通过（guò）去除人（rén）造物来实（shí）现的（de）。事实证（zhèng）明，他们（men）两人（rén）成为了他们被培（péi）养成的夫妻。

和沟口一样，表面（miàn）上的叙述总是（shì）显而易（yì）见的。它是干净的，令（lìng）人肃然起敬的（de）。这（zhè）部电（diàn）影似乎对我们没有任何要求（qiú）。但在受控的（de）表演之下，有一颗以抽象美跳动的（de）图像（xiàng）之心（xīn）。

最后的画面（miàn）是两位恋人站在（zài）一起公开宣布恋爱。它再次清（qīng）晰，但在叙（xù）事之外引起共鸣。他们（men）的命运已经注定，但这一形象已经不再被培养，而是自然而（ér）然地出现了，现在有机会在好奇的（de）观众（zhòng）中绽放。这是一个具有激励变革力量（liàng）的形（xíng）象。

我认为沟口不是一个电影人。但（dàn）他（tā）仍然是一个了（le）不起的研究。

这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）的演员阵容非常强大，尽管主（zhǔ）演（当时的主要明星（xīng））黑（hēi）泽川和（hé）夫（Kazoo Hazegawa）在扮（bàn）演害羞的恋人方（fāng）面年纪有点大。香（xiāng）川恭子（zǐ）是一位有（yǒu）权势的（de）商人（rén）的妻子，她被错误地指控与她的仆人有染（rǎn），但在两人逃亡时爱（ài）上了他（tā）。

正如你对沟口电影（yǐng）的期望，从技术上讲，它是（shì）完（wán）美的，有可（kě）爱的布景和一些漂亮的相机作品。电（diàn）影大师（shī）版DVD是（shì）一个美（měi）丽的修复（fù）。对于沟口的影迷来说，这部（bù）电（diàn）影非常（cháng）值得一看，但对于那些没有（yǒu）看过很多他的（de）电影的人（rén）来说，最好从他早（zǎo）期（qī）的（de）一些（xiē）杰作开始。

与（yǔ）此形成（chéng）对比的是我们看到（dào）的在我们面前建造（zào）的一幡。不对称、紧（jǐn）张、运（yùn）动与（yǔ）和平（píng）。一些元（yuán）素已经死亡，甚至损坏。底座或容器（qì）同样可能是畸形的（de），甚至是丑陋的。在（zài）西方编（biān）曲是音乐的地（dì）方，这就是生（shēng）活。它（tā）有（yǒu）灵魂，卡塔奇（qí）。对我来说（shuō），这（zhè）一切都（dōu）是（shì）一（yī）次非常深刻的经历（lì），是我对日本（běn）某个角落的最直（zhí）观的介（jiè）绍，我从那（nà）时起就把它（tā）融入了自己的（de）生活和视野。其根（gēn）源是不对称（chēng）性（与不对（duì）称性（xìng）不同），即具有（yǒu）未（wèi）表（biǎo）达的兄弟状态的项目的存在。它给人一种张力，使（shǐ）人产生弹（dàn）力，抽血，产生真正的美，因（yīn）为它为美的定义提（tí）供了空间（jiān）。

这是我欣赏黑泽明的原因之（zhī）一。他明白这一点，这也（yě）是为什么我急切地观看推荐的日本电影（yǐng）。还有我为什么会这样。当然，沟（gōu）口是日本最著（zhe）名的电影制（zhì）作人（rén）之（zhī）一（yī）。但我和他在一起所（suǒ）经（jīng）历的（de）却缺乏我所渴望的那（nà）种（zhǒng）干净（jìng）、紧（jǐn）张（zhāng）的美。我看（kàn）到的（de）是（shì）相对西方的。哦，这个故事传统上是日本（běn）的，故事的（de）方式也是如此。但电影的一切都是完美的，平衡（héng）的。每一帧都是建筑的（de）杰作，而（ér）且是三维的（de）。它的（de）几何，它的丰富，它（tā）的（de）平衡，每一个愿景。每一点点（diǎn）都很可爱，每一个动作都很完美，每一点（diǎn）都很（hěn）完美。

不是一幡。它太漂亮了，不（bú）漂亮。太卫理公会了。

泰德的评价——三分（fèn）之二：有一（yī）些（xiē）有趣的元素。