这部遵循美国（guó）惊悚片惯例（lì）的电影由让·皮（pí）埃尔·梅（méi）尔维尔执（zhí）导，风格上（shàng）是他最精（jīng）简（jiǎn）的一（yī）部，是他的第十三部也是最后一部电影，也是梅尔维尔最好的惊悚片（piàn）之（zhī）一。梅（méi）尔（ěr）维尔一（yī）开始是著名的（de）“新流（liú）浪（làng）者”（Nouvelle Vague）的战后先驱，但他以各（gè）种不同的方式离开了这（zhè）种风格，成为某种黑色电影的（de）供应商，并（bìng）最终创建（jiàn）了自己（jǐ）的公（gōng）司和一个小工作室。他的（de）照片（piàn）和（hé）独特的才华被当代电影（yǐng）人（rén）复制得很好，他们在电（diàn）影中表达了（le）普（pǔ）通的敬意。从他的第（dì）一部（bù）作品《沉默的马（mǎ）》（Le Silence de la Mar）开始（shǐ），梅尔维尔逐渐发展出越（yuè）来越完（wán）善（shàn）的导演技巧，包括臭名（míng）昭著的电影（yǐng），如：《可怕的孩子》（Les Enfants Terribles）、《鲍勃·勒·弗朗贝尔》（Bob Le Flambeur）或《赌徒鲍勃》（Bob the Gambler）、，“红圈”和“不调情”或“肮脏的钱”。评级：7/10。优于平（píng）均（jun1）水平。这部（bù）电（diàn）影将吸引阿兰（lán）·德（dé）隆、凯瑟琳·德纳夫的影迷以及极（jí）地或法国黑影爱好者（zhě）。

图1：阿兰·德（dé）隆（爱德华·科尔曼委员）一（yī）如既往（wǎng）地表现（xiàn）出（chū）色。

2.开头的（de）抢劫场（chǎng）面非常（cháng）紧（jǐn）张，拍（pāi）摄精良，导演得当，是电影的（de）一个很好的开头。

3.电影摄影非常棒，它（tā）的取景和摄像都（dōu）非常出色。灰色、蓝（lán）色、黑（hēi）色和白（bái）色（sè）的（de）调色板也（yě）有助于巩固一种（zhǒng）适（shì）当的（de）阴郁和（hé）凄凉的（de）感觉。

欺骗：

1.场景之间的一些过（guò）渡要么非（fēi）常刺（cì）耳，因为前一（yī）个场景突（tū）然中断（duàn），要么令（lìng）人（rén）难（nán）以置信地奇（qí）怪，因为这两个场景似乎彼此不连贯。

2.这个分数在很大程度上感（gǎn）觉真的没（méi）有必（bì）要，让人（rén）难以承（chéng）受。

3.直升机在火车上空盘旋的（de）广角镜头根本没有老化。很明显，这是一架玩具直升机在玩具火车轨道上飞（fēi）过玩具火车。

4.没有有趣或讨人喜欢的角色，这使得人们很难关心正在发生的事情。

5.爱（ài）德（dé）华·科（kē）尔曼和凯茜（凯瑟琳·德纳芙饰（shì））之间的浪漫（màn），以及爱（ài）德华·科尔曼与（yǔ）西蒙（理查德·克伦纳饰（shì））之间友谊发展（zhǎn）得很差。以至于这两（liǎng）种（zhǒng）关系都觉得毫无用（yòng）处，与剧（jù）情无关。

我无法想象（xiàng）梅尔维尔的世界和（hé）如（rú）此特殊（shū）的氛围在八九十年代依然存在。不，我不能。但也许（xǔ）我终究错了。

仔细看。他的大部分最（zuì）佳影片（piàn）都是在60年代末（mò）到70年代（dài）初拍摄的，当时正值全球对电影业（当（dāng）然包括美国电影）的“悲（bēi）观（guān）情绪”。所以，毕竟（jìng），这种如此（cǐ）阴郁的梅尔维尔氛围是（shì）“正确的（de）时尚”。

但这是我自己的分析。我不假装（zhuāng）是对（duì）的。

一个（gè）下雨（yǔ）的下午晚些时候（hòu），四名男子在（zài）法（fǎ）国沿海城镇圣（shèng）让德蒙特抢（qiǎng）劫一家银行，并非没（méi）有致命的并发症。主（zhǔ）犯（fàn）西蒙（méng）（理查德·克伦（lún）纳饰）作为一家法国夜总会的（de）老板过着双重生活。他（tā）的一位常（cháng）客是一位名叫科尔曼（Alain Delon饰）的安（ān）静的（de）警察督察（chá）。随着时（shí）间的推移（yí），他们的工作（zuò）将动摇他们的友谊，甚至不会（huì）动摇科尔曼与西蒙的（de）妻子凯茜（凯瑟琳·德纳（nà）芙饰）的婚外情。

《一名（míng）警察》（Un-flic）又名《肮（āng）脏（zāng）的钱》（Dirty Money），是一部讲述警察工作非人性的电影。科尔曼温文尔雅，但矛盾重重，他愿意打一（yī）个嫌疑人，甚至是（shì）一（yī）个嫌疑人的耳（ěr）光，但并没有那（nà）么（me）强硬，不（bú）会因此而产（chǎn）生矛（máo）盾。

“这（zhè）份工作让我们怀（huái）疑（yí），”他（tā）的（de）副（fù）手莫兰德（保罗·克雷切特饰）在两人离开停尸房时指出。

“尤其是怀疑论（lùn），”科尔曼回答。

导（dǎo）演让·皮埃尔·梅尔（ěr）维尔（ěr）（Jean-Pierre Melville）是（shì）新浪（làng）潮运动的领军人物（wù），他对印象派（pài）纯电影的承诺从一开始就得到（dào）了（le）有力的体现。我们（men）在海（hǎi）浪的撞（zhuàng）击声中打开，屏幕上充满了蓝色。载着西蒙和其他劫匪的（de）汽车慢慢（màn）地（dì）移动到位。在一条空（kōng）荡荡的街道上，雨水围绕着他们，四个男人中的三个一声不吭地（dì）依次走出来，在银行里就位（wèi）。

通过他们（men）的眼睛，上演（yǎn）了一幕短暂但充满预兆的场（chǎng）景。西（xī）蒙的承诺，但担心。第一个加（jiā）入他的老职（zhí）业选手马克·阿尔布伊斯（安（ān）德（dé）烈·普（pǔ）斯饰）读起来很酷，很空（kōng）虚（xū）。在车里，一位名叫保罗（里卡多·库乔（qiáo）拉饰（shì））的前银行（háng）经理犹豫着，而司（sī）机路（lù）易斯（迈克尔·康拉德饰）则使劲看着他。当保罗不情愿地（dì）离开汽车去扮演自己的角色时（shí），你可以看到他眼中的恐惧。

这一（yī）幕是怎么回事？影片（piàn）中有四名法（fǎ）国劫（jié）匪，其中只有一（yī）名是法国人（rén）扮（bàn）演的。在（zài）这里，以及在（zài）许多（duō）其他方（fāng）面，梅尔维尔（ěr）显然是（shì）在按照自己的方式行事，在（zài）一些场景中建立了一丝（sī）不苟的现实主义，但在其他场景中却放弃了它（tā），最值得注意的是在后（hòu）来的火车抢劫（jié）案中，该案以一些出色的悬疑作品为特（tè）色，但显（xiǎn）然是（shì）用模特拍摄的。

对我（wǒ）来说，这（zhè）部（bù）电影中最（zuì）薄弱的（de）部分不是泰科的情节本身，而是它如何融入到（dào）电影的其他（tā）部分（fèn）。我们（men）几（jǐ）乎不知道火车抢劫是如何（hé）进（jìn）行的，也不（bú）知道为什么会以这（zhè）样的方式（shì）导致（zhì）最后一幕。然而，它的后果对一切都（dōu）至关重（chóng）要，到那时梅（méi）尔维尔给我们的（de）不是谜语，而是考拉。

尽管梅尔维尔（ěr）采用了真实的地点（diǎn）和实时（shí）序列，但他似乎对讲述一个真实的犯罪（zuì）故事没（méi）有那么感兴趣，因为故事的动机和意（yì）义都已被阐明。他的电（diàn）影，就（jiù）像（xiàng）穿插其中的（de）对白一样，自始至终都是椭（tuǒ）圆形的。

“我们是命中注定的受害者，是职业选手的猎物”，这是一位被勒（lè）索的同性恋告诉科尔曼（màn）的（de）话（huà），这也是这部电影的（de）主题。我不认为（wéi）《Un-flic》能像它想象的那样推销这个想法。如（rú）果科尔曼是受（shòu）害者，那（nà）是他（tā）自己的硬性规定。

但“Un-flic”让你时刻关注，让（ràng）你思考。虽（suī）然（rán）把一个美（měi）国（guó）人选为主要的骗子，把另（lìng）一个人选（xuǎn）为他（tā）的（de）主要搭档，这似（sì）乎是一种奇怪（guài）的自负，被称为必然的（de）自（zì）负，但Crenna和Conrad都（dōu）成功了，以同样优（yōu）雅的（de）单调感来（lái）扮演他们的角色，突出了每一个场景。Crenna的西蒙是你开始关（guān）心的一个角色，如果只（zhī）是一（yī）点点的话。德隆（lóng）可能有点（diǎn）过于忧（yōu）郁，但却（què）成为（wéi）一个（gè）谜一（yī）般的中心。

作为一个（gè）犯罪（zuì）故事，这（zhè）是相当体面的（de）。作为一首电影（yǐng）风格的诗（shī）歌，它要好得（dé）多。

《Un Flic》是一（yī）部相对较小的梅（méi）尔（ěr）维尔（ěr）电影（特别是考虑到（dào）鲍（bào）勃（bó）·勒·弗朗贝乌和（hé）勒切尔（ěr）·鲁日），但它（tā）仍然令人着迷。就像《大（dà）睡眠》有问（wèn）题的可理解性一样，它（tā）并（bìng）不担心叙事（shì）紧凑。这是关于气质和氛围（wéi）的，可（kě）以肯定地说，《Un Flic》的氛围足够穿透（tòu）力，足以让你（nǐ）心（xīn）碎。电影中的幽灵般的蓝色和（hé）理查（chá）德·克伦纳沮丧的眼神（shén）透露出一些不安（ān）；这一切的（de）平静和圆滑只有在有人被枪杀之前才能（néng）达到。

讲（jiǎng）述了（le）一个不知疲倦的警察（阿兰·德（dé）隆饰（shì））和一个夜总（zǒng）会老板（克伦娜饰）的相（xiàng）互关联的故（gù）事（shì），他们（men）以高额的报酬完成（chéng）了（le）大量（liàng）复（fù）杂的（de）工作，《Un Flic》的肮脏程度足以让我们感到不安；罪犯们就在警察眼皮底下走，而警察，尽（jìn）管他们是善意的，却被限（xiàn）制在一个（gè）违法的炼狱（yù）里（lǐ），没有任何（hé）人的快乐。在许多其他犯罪片中，有一种（zhǒng）观念认为，一旦主要（yào）反派（pài）被关（guān）起来，英雄们就心满意足了，准备迎接下一次大（dà）冒险。但Un-Flic存在（zài）于一个完（wán）全不同的世界。追捕罪犯是累（lèi）人的，甚至（zhì）是多余（yú）的。谁更有趣：罪（zuì）人，还是（shì）规则的追随者？

最（zuì）初（chū），这部电影（yǐng）似乎要（yào）转变成一部黑色电影风格的（de）成熟作品。香烟到处乱（luàn）丢，烈酒四（sì）溅，很容易找到致命的女（nǚ）人。但（dàn）越接近结论，我们就开始意识到：德（dé）隆的角（jiǎo）色爱德华·科尔曼（Edouard Coleman）不是詹（zhān）姆斯·邦德（James Bond）、弗兰克·布（bù）利（lì）特（Frank Bullitt）或哈里·卡拉汉（Harry Callahan）。他是一个男人，一个在许多个月前就（jiù）对执行法律感兴趣的男人，但他（tā）终于（yú）因为每天看到的不可避免的肮（āng）脏细节而变得焦躁不安。他的（de）眼睛后面是玻璃般的空虚；如果他（tā）此刻扔掉徽章，会有什么不同？

我想Un Flic忧郁的边（biān）缘是它给人留下如此持久印象的原因。这（zhè）个（gè）故事太复杂了，很难理解，风格和梅尔维（wéi）尔的其他电影一样。但那蓝色，那蓝色，令（lìng）人（rén）不安。与黑白不（bú）同（tóng），它给了现实一种（zhǒng）肉眼从未（wèi）见过的（de）砂（shā）砾。犯罪是不值得的（de），我们也不知道（dào），但在《Un Flic》中（zhōng），即使是像阿兰·德隆和凯瑟琳（lín）·德纳（nà）芙这样的著名演（yǎn）员，也很难生（shēng）活（huó）在一个如此绝望的世（shì）界里（lǐ）。

男性角色（sè）似乎花费（fèi）了大量的时间来修饰（shì）自己的容貌。阿兰·德隆和优秀（xiù）的坏人理查德·克伦（lún）纳（西蒙（méng）饰）都（dōu）被（bèi）拍了很长的照片，照片上他（tā）们正在（zài）梳头。他们穿着完美的西装、光滑（huá）的领（lǐng）带、华丽的浴袍、金色的袖扣到处游（yóu）行。这些都是衣着光鲜的男人，爱慕虚荣，自私自利，厌恶女（nǚ）性，抨（pēng）击同（tóng）性恋。漂亮（liàng）的易拉罐女（nǚ）孩在（zài）那里（lǐ）（就（jiù）像许多其他梅尔维（wéi）尔电（diàn）影中一样），但似（sì）乎没有人（rén）注意到她们（men）。德隆（lóng）操纵一（yī）个美丽（lì）的异装癖（pǐ），以为自己可能会爱上她的魅力，结果在（zài）她（tā）没有兑现承诺（nuò）时（shí），却把她打了（le）一顿。

另一方面，凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）似乎服务不太好，从着装上讲；我对她（tā）在这部电影中的表演印象不太深刻，但也许我（wǒ）的（de）判断（duàn）是受她（tā）全程佩戴（dài）的难看耳环的影响。闭幕式的标题突出显示（shì），“德纳芙小姐”所（suǒ）穿的黑色礼服出自伊夫（fū）·圣罗兰之手。我不知（zhī）道为什么要（yào）指（zhǐ）出这一点，因为这件（jiàn）衣服很难看。德（dé）纳芙（fú）最精彩的时（shí）刻是（shì）她（tā）扮演一个死亡天使，穿（chuān）着一件高级（jí）时装的（de）护（hù）士制服漫画。昆汀·塔伦蒂诺一定（dìng）是受到（dào）了这一点的直接启发，在《杀（shā）死比尔》第一卷开（kāi）始时（shí），达（dá）丽尔·汉娜（nà）被（bèi）设（shè）定为谋杀乌玛·瑟曼时，她创造了护士的形象。

总的（de）来说（shuō），剧情（qíng）并没有那么（me）有趣，但由（yóu）于男演员的状态（tài）都很好，所以这是一部非（fēi）常令（lìng）人愉快（kuài）的电影。

《Un Flic》又名《肮脏的钱》（Dirty Money），是（shì）让-皮埃尔·梅尔（ěr）维尔（ěr）（Jean-Pierre Melville）拍（pāi）摄的一（yī）部警察故事和最后（hòu）一部电影。故事很冷，对话很少（shǎo），银行（háng）和火车抢劫案通过（guò）长镜（jìng）头（tóu）非常详（xiáng）细。爱德华（huá）·科尔曼（Edouard Coleman）探长是一个无（wú）感情的人物，接近对错之间的界（jiè）线。他（tā）看到自己（jǐ）对毒品的调查（chá）与银行（háng）抢劫案（àn）纠缠在一起，而该（gāi）团（tuán）伙（huǒ）的（de）头目是他的朋友。此（cǐ）外（wài），科尔曼（màn）和西（xī）蒙是同（tóng）一个情妇，可（kě）以杀死一个在静脉里注入空气的男（nán）人，这（zhè）场奇怪的三人行似乎影响了他最后的态度。我的票是六票（piào）。

标题（巴西）：“波尔多快车（chē）”（“开往波尔（ěr）多（duō）的快车”）

注：在2019年的18日，我再次看到了这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）。我的新（xīn）票（piào）是8票。

这部（bù）电影以（yǐ）发生（shēng）在海边小（xiǎo）镇（zhèn）的银行抢劫案开（kāi）始。其中一名劫匪伤（shāng）势严重（chóng），最终（zhōng）被（bèi）送往（wǎng）诊所（suǒ）。该团伙的头（tóu）目是西蒙（克雷纳饰），他拥有一家夜总会。这次抢劫没什么，他有更（gèng）大的计划。

西蒙夜总会的（de）居民（mín）、警察局长爱德（dé）华（huá）·科尔曼（德隆饰）正（zhèng）在调查此案。他长得英俊潇洒，对变装者或其他任何人都毫不留（liú）情。他和西蒙爱上了同一个女（nǚ）人凯茜（qiàn）（令人惊叹的凯瑟琳（lín）·德（dé）纳芙，有点浪费在配角上（shàng）），并在俱乐部接触。西蒙在玩一个危险的游戏。

这部（bù）电（diàn）影之所（suǒ）以如此精彩（cǎi），是因（yīn）为非言语/非音乐的片（piàn）段，有时长达20分钟。绝对令人着迷-我最喜欢的是西（xī）蒙通过直升机降落（luò）到正在行（háng）驶（shǐ）的火车上，换衣服（fú），藏起（qǐ）来，抢劫，再次换衣服，然后（hòu）被抬上直升机（jī）。好极了（le）。

不要错过（guò）这一点——迷（mí）人、吸引人（rén）、令人兴（xìng）奋（fèn）。