托尔斯泰（克里斯托弗·普卢默饰）发现他与结婚近40年的（de）妻（qī）子索菲亚（海伦（lún）·米伦饰）的关系难以为继。有一段时间，索尼娅是他的合作（zuò）伙伴，帮助他写作。现在一切都结（jié）束（shù）了，她感（gǎn）到被丈夫和托尔斯泰运动（dòng）抛弃了（le），她觉得托尔（ěr）斯泰（tài）运动决心剥（bāo）夺她的继（jì）承权。作为Tostoyan的主（zhǔ）要人（rén）物之一，Cherkhov（Paul Giamatti饰）希望（wàng）托尔（ěr）斯泰改变自己的意愿，以便他（tā）的作品能够被公开。

索菲娅是（shì）一个嫉妒和愤怒的女人，她搜索丈夫（fū）的文件，并试图让人（rén）们（men）为她（tā）监视，以了解切尔科夫和（hé）丈夫在干什么。她认为切尔科夫就像（xiàng）是另（lìng）一（yī）个女（nǚ）人干涉（shè）她的婚姻一（yī）样。

在经（jīng）历了打架、发脾气和自杀企图之后，托尔斯泰这个虚弱的老人再也无（wú）法应对，半（bàn）夜离开（kāi）了她。但这并（bìng）不能（néng）阻止（zhǐ）索菲亚试（shì）图找（zhǎo）到他。

这是一部精彩而充满（mǎn）激情（qíng）的电影（yǐng），有着（zhe）美丽（lì）的表演，尤其是米伦，他扮（bàn）演了最具表演性的非理（lǐ）性和疯狂的索菲（fēi）亚（yà）。

优秀（xiù）的电影，非常值（zhí）得观看。

这是这位著名的俄罗斯（sī）作家的最（zuì）后几天，每（měi）个人都知道，包括普卢默。他和米伦把很多孩子带到了这（zhè）个世界上，其中大多数都活到了成年。他有一（yī）个传统的遗嘱，第一个儿子是首（shǒu）相，但所有人都（dōu）有。这正是米伦想要的，他们的后代尽可能像其他作家一样受益。

但是，托尔斯泰周（zhōu）围那些赞同他关于普遍非暴力革命的观点的人希望他（tā）的作品进（jìn）入公共（gòng）领域（yù），这样那些（xiē）能够阅读的人就能从中（zhōng）受益，他的思想也能（néng）传播到（dào）所有人。一个将使托尔（ěr）斯泰家族失（shī）去利润的宏伟计划。

这就是詹姆斯·麦卡沃（wò）伊在那里的目的。在（zài）伯爵的首（shǒu）席门徒（tú）保罗·贾马蒂的安（ān）排下，他开始（shǐ）有自己的想法，并开（kāi）始看到伯（bó）爵夫人（rén）的观（guān）点（diǎn）。

看着这些，我想知（zhī）道年轻的托尔斯泰（tài）是否遇到过年（nián）老的查尔（ěr）斯（sī）·狄更（gèng）斯？对于作（zuò）者应（yīng）该（gāi）得到什么，这两人的观点截然相反。狄更斯对自己的（de）版权十（shí）分（fèn）谨（jǐn）慎（shèn），以免有人（rén）从他那（nà）里拿走一先令。活（huó）到101岁的（de）欧（ōu）文·伯（bó）林（Irving Berlin）实际上很沮丧，因为（wéi）他的早期歌曲越来越（yuè）多（duō）地进（jìn）入公（gōng）众领域，他再也无法在亚历（lì）山（shān）大的Ragtime乐队、《当（dāng）我失（shī）去你》（When I Lost You）和其他几首作品上赚到五分钱（qián）。

普（pǔ）卢默和米伦就（jiù）像彼得·奥图尔（ěr）和凯瑟琳·赫（hè）本一样是一（yī）对对手，他们获得了奥斯卡提名来证明这一点。这部电影主要是他们两（liǎng）个，但他（tā）们值得吗。

这个故事太棒了，比（bǐ）我想象的要（yào）有趣得多。托（tuō）尔（ěr）斯泰（tài）（克里斯（sī）托（tuō）弗·普卢默饰）是世界著名的《战争与和平（píng）》和（hé）《安娜·卡列尼娜》的作者。事实上，他是俄罗斯的一位伯爵，被视为皇（huáng）室成员。但他的著作和托（tuō）尔（ěr）斯泰运动（dòng）宣扬（yáng）禁欲和性，所有人都应（yīng）该受（shòu）到平等对待。

问题是（shì），正（zhèng）如托（tuō）尔斯（sī）泰（tài）在电影中多次（cì）承认的那样，他自己并不（bú）是一个非（fēi）常虔诚的托（tuō）尔斯泰人，他生了13个孩子，住在一座豪（háo）华的（de）城堡里，享受着他想要的（de）一切人类乐趣。对（duì）他来说，更重（chóng）要的是，他的妻子伯爵夫（fū）人（rén）索菲亚（yà）（海伦（lún）·米伦饰）喜欢他们赚来的财产，并（bìng）且（qiě）知道托尔（ěr）斯泰的真实（shí）历史（shǐ），因（yīn）为他们在一起（qǐ）已经快50年了。

其他（tā）一些角色，比如瓦伦丁（dīng）（詹姆斯·麦卡沃伊饰）饰演他年轻、精（jīng）力充（chōng）沛、独身的秘书，玛莎（shā）（安·玛丽（lì）·达（dá）夫饰）饰（shì）演一个（gè）生活在社（shè）区里的叛逆的托尔斯（sī）泰人，还有切尔科夫（保罗·贾马蒂饰），有点像《教（jiāo）父》电影中托尔斯泰（tài）的军师（shī），他（tā）正在推（tuī）动托尔斯泰运动（dòng）的扩张（zhāng）和商业方面。

故（gù）事的主（zhǔ）旨是托尔斯泰和他的（de）妻子索菲亚的三（sān）角关系（xì）之间（jiān）不断的（de）冲突，索菲亚（yà）正在（zài）与切尔特（tè）科夫作战，切尔特科夫（fū）试图让瓦（wǎ）伦（lún）丁作（zuò）为（wéi）托尔斯（sī）泰核心圈子的（de）“间谍”参与（yǔ）其中。从开（kāi）始到结束（shù），来（lái）回的推拉是（shì）持（chí）续的，令人讨厌。我发现自己对他们大喊大叫，让（ràng）他们不要（yào）再像被宠坏的小淘气一样抱怨了，但我想他（tā）们做不到。

伟大的故事，但真正的精（jīng）华在于表演。克里斯托弗·普卢默（Christoper Plummer）是（shì）世（shì）界著名的作家（jiā），他塑造了一个诚实、愤世嫉俗、积极进取（qǔ）、热爱生活的托尔斯（sī）泰（tài）。他非常爱索菲娅。海伦（lún）·米伦（Helen Mirren）饰演的索菲亚伯爵夫（fū）人（Countess Sofya）简直（zhí）太棒了，她表达了（le）了解（jiě）真实托尔斯泰的（de）所（suǒ）有正（zhèng）确情感，有时以多种方式表达（dá）了无拘无束的情感。这让我想知道（dào），真正（zhèng）的（de）伯（bó）爵夫人是否患有躁郁症（zhèng），或者她是（shì）否只是不想（xiǎng）看（kàn）到人们在（zài）她年迈的丈夫身边充（chōng）当秃鹫，为了自己（jǐ）的利益而撕毁他的遗（yí）嘱和财产。

我真正（zhèng）喜（xǐ）欢这部电影（yǐng）的（de）地方是他（tā）们的英语都很直白。没有人（rén）假装（zhuāng）带着俄罗斯（sī）口音。没有副标题为（wéi）“俄语”的场景。易于理解的当（dāng）然，服装和布景在文化上都是正确的。除了（le）米伦举（jǔ）着一张（zhāng）写有俄罗斯人物的纸的场景外，导演没有分心。

导（dǎo）演迈克尔·霍夫曼（Michael Hoffman）经验不足，也不（bú）为人所（suǒ）知。然而，他也写了剧本，所以他显然知道（dào）这（zhè）个故（gù）事和他（tā）想要实现的目标。他基本上（shàng）让这个才华（huá）横溢的（de）团队（duì）来讲述这个故事，并引导它（tā）进（jìn）入一（yī）个完美的结局。

电影摄影是一个（gè）很普通（tōng）的（de）领（lǐng）域，它没有（yǒu）什么特别的，因为（wéi）大多数场景都发（fā）生在（zài）两（liǎng）个领域——托（tuō）尔斯泰城（chéng）堡的（de）家和村（cūn）庄（zhuāng）社区，还有一些（xiē）在莫斯（sī）科转（zhuǎn）瞬即逝的场（chǎng）景。

总的来说，《最后一站》是一部很棒的电影（yǐng），有一（yī）个有趣的（de）故事，米伦和（hé）普（pǔ）卢默的精彩表演（yǎn）。这（zhè）个（gè）应该在你的必看清单上。不要错过这一站-享受。

列夫·托尔斯泰（克里斯托（tuō）弗·普卢默饰）被广泛认为是世（shì）界（jiè）上最（zuì）好的作家之一，当然也（yě）是19世纪最优秀的作家之一。到电影开始时，他（tā）已经写了《战争与和平》、《安娜·卡（kǎ）列尼（ní）娜》、《伊凡·伊里奇之（zhī）死》，并在他童年时的家亚（yà）斯纳亚·波利亚纳建立了（le）一个乌托邦式的公共佃农（nóng）农场。作为一场新（xīn）的准宗教运动的（de）领导者，托尔斯泰（tài）最直言（yán）不讳的（de）批评者（zhě）不是沙皇尼古拉斯（sī），而是他（tā）的妻子索菲亚（yà）（海伦·米（mǐ）伦饰），她对将自己的财富和小说版权赠送给（gěi）“人民”的计（jì）划感（gǎn）到不安。

正如前面提到（dào）的那样，剧情在很大程（chéng）度上是从詹姆斯·麦（mài）卡沃伊角色的角度出（chū）发的；一位对年（nián）迈（mài）的作家（jiā）、学者和神学家极为尊敬的（de）托尔（ěr）斯泰作家。他同情托尔斯泰（tài）和他的（de）妻子，他们仍然爱他，但无法忘记他宣扬的理想，但很（hěn）难实现。他很难（nán）看（kàn）到她的观点，而她却没有考虑（lǜ）到时代的变（biàn）化和厌恶（è）贵族（zú）的激进农（nóng）奴阶级。这（zhè）一切在情感、政治和哲学上都（dōu）非常复杂。

至少这可能发生在现实生活中。然而，在电影中，所有的角色、次要（yào）情（qíng）节和（hé）试图在更大的背景下构建事物（wù）的尝试都是用（yòng）颜色编（biān）码（mǎ）的，并为您提供方（fāng）便进行排（pái）名。导（dǎo）演迈克尔·霍夫曼没有给（gěi）观众带来自由思想的好（hǎo）处，而是侮辱了观众的智慧，让（ràng）好角色用深刻的话语说话，而反派（pài）则沉浸在愤世嫉俗和浮（fú）夸中。音乐在应该的时（shí）候膨胀，我们的McAvatar在（zài）走廊和田野里惊叹（tàn），在那里只（zhī）能应用狭（xiá）隘的视角（jiǎo）。在《最后（hòu）一站》中（zhōng），不可能真正同情（qíng）或形成任何角色（sè）的独立心态（tài），因为一切都是（shì）从非客观的角度来看的。

现（xiàn）在（zài）我并不是说狭义的电影本（běn）质上是（shì）糟（zāo）糕的。大多数人不是来自（zì）一个无（wú）所不能的地方，而（ér）是通过特（tè）定角色的思想（xiǎng）来享受主观性，在（zài）这种情（qíng）况下是瓦伦丁。但他（tā）的性格是（shì）如此平淡，以至于周围的一切都显（xiǎn）得平淡无奇。巴顿（1970年）和马尔科姆（mǔ）·X（1992年）在对（duì）待二战时代和（hé）民权运动时分别（bié）存在偏见；然而，中心人物（wù）的磨（mó）难造就了一部好的戏剧。事实上（shàng），这（zhè）两部电影（yǐng）都有强（qiáng）烈的社会和政治（zhì）视（shì）角（jiǎo），这几乎与重点无关。

托（tuō）尔斯（sī）泰（tài）和索（suǒ）菲亚的（de）故事是一（yī）个值得（dé）讲述（shù）的故事，之前在（zài）列夫·托尔斯泰（tài）（1985年）和《伟大老人的离去》（1912年）等电影中都有讲述过。然而，这部电影并没有从任（rèn）何一个人的角度（dù）讲述，而（ér）是明确地将自己（jǐ）放在了索菲亚（yà）的阵营中。因此，这（zhè）部电影具（jù）有霍尔马克频（pín）道（Hallmark Channel）的多层感伤色彩。随着索（suǒ）菲亚的困境变得更（gèng）加直接，这部电影演变成（chéng）了一部关于一（yī）个女（nǚ）人（rén）在离婚前为自己的（de）权利而战的电（diàn）影（yǐng）。

《最（zuì）后一站》获得（dé）了两（liǎng）项奥（ào）斯（sī）卡奖提名：海伦·米伦的最佳女（nǚ）主角提名和克里（lǐ）斯（sī）托（tuō）弗·普卢默的最佳（jiā）男配角提名（míng）。在这两种情况下，他们可观（guān）的天赋都被其他公认的更好的表现所掩盖；桑德（dé）拉·布洛克（Sandra Bullock）在《盲点》（2010）中，克里斯托弗·沃尔兹（Christoph Waltz）在《无耻混蛋》（2010年）中。我（wǒ）说这相（xiàng）当可观，因为仅他们的表演就（jiù）让《最后一站（zhàn）》略多（duō）于一本平庸的历（lì）史传记（jì）。然（rán）而，尽（jìn）管（guǎn）如此，《最（zuì）后一站》最（zuì）终还是会因克（kè）里（lǐ）斯托弗·普卢默（mò）获得54年银幕表演生涯中的第一个奥斯卡提名而被人们铭记。仅仅两年后，他（tā）就（jiù）凭借《初学者（zhě）》（2012年）成为（wéi）了奥斯卡角逐中年龄（líng）最大的获奖者（zhě）。所以我想（xiǎng），就（jiù）他的情况而言，这（zhè）部奥斯卡诱饵电影帮助了他。

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这就像在看一部（bù）加长版的美国肥皂剧；只是一群大（dà）肆（sì）宣（xuān）传和过于戏剧（jù）性（xìng）的情侣争（zhēng）吵，他们痴迷于谁将保（bǎo）留托（tuō）尔斯泰作品的版权问题。

甚（shèn）至（zhì）没有提到托尔斯泰（tài）的文学作品，这部电影也没（méi）有（yǒu）任何导致不（bú）到十年后俄罗斯革命的哲（zhé）学。

在这部电影中，弗（fú）拉基米尔·切（qiē）尔（ěr）特科夫（fū）对托（tuō）尔斯泰的妻子说：“我（wǒ）会大吃一惊。或者去（qù）美国。”看（kàn）完这部电影后（hòu），你（nǐ）可（kě）能（néng）会更（gèng）喜欢前者。。。

简（jiǎn）而言之（zhī），这部（bù）电影完全是胡说八道，浪（làng）费（fèi）了两个小时（shí）的时（shí）间。

结局基本上是托尔斯泰的最（zuì）后（hòu）几天，以及他的（de）妻子是（shì）如何真（zhēn）正爱他的。

最终裁决：不要浪（làng）费（fèi）时间

克里（lǐ）斯（sī）托弗（fú）·普卢默（mò）（Christopher Plummer）和海（hǎi）伦·米伦（Helen Mirren。詹姆斯·麦（mài）考（kǎo）伊饰演一个（gè）年轻人，他获得了托斯托（tuō）伊助理的工（gōng）作，成为了（le）这（zhè）部（bù）国产（chǎn）剧的见证（zhèng）人（rén），也是托尔斯泰的密（mì）友兼（jiān）商业顾问（wèn）（保罗·贾马蒂饰）在作家去世后（hòu）从妻子手中夺取托（tuō）尔斯泰作品版权的阴谋（móu）的（de）不知情同（tóng）谋。如果这一切听（tīng）起来像是一（yī）场精彩的表演和悬疑的阴谋，那（nà）你是对的；不幸的是，这部电影比原本的要少（shǎo）得多。

普卢（lú）默和米（mǐ）伦的角色非常出色，电影（yǐng）中最好的（de）场景就是他们在一起（qǐ）的场景。然而，他们（men）在电影中的表现还不够，他们的关（guān）系，这是故事（shì）中最有趣的事情，退居托尔斯泰运动的政治和麦克雅（yǎ）维对他们的（de）反（fǎn）应之后。MacAvoy是一位出色的演员，我在看（kàn）过他的每一部电影中都喜欢他，包括这部。但我根本不像托（tuō）尔斯泰和他的妻子（zǐ）那样关心他的角色，我在（zài）整部电影中都渴（kě）望（wàng）剧本能给普卢默（mò）和米伦这两位伟大的英国（guó）演员更多的机会。

保罗·贾马（mǎ）蒂（dì）（Paul Giamatti）饰演的角色油腔滑调（diào），讨人喜欢；事实（shí）上，我（wǒ）觉得贾马（mǎ）蒂这个演员总（zǒng）的（de）来说是不（bú）讨人喜欢（huān）的，这让我很（hěn）难去看他。另一（yī）方（fāng）面，Kerry Condon在（zài）MacAvoy的爱情兴趣（qù）中扮（bàn）演了一个较（jiào）小的（de）角（jiǎo）色，她很可（kě）爱。

等级：B

这里的故事并不（bú）有趣，实际（jì）上很不（bú）愉快。托尔（ěr）斯泰在生命即将结束时想把（bǎ）钱（qián）捐（juān）给人民，这导致了他与这（zhè）位妻子的冲（chōng）突，可以理解，这位妻子想要给自己（jǐ）和孩子（zǐ）一些钱。

在所（suǒ）有需要关注的事情中，你基（jī）本（běn）上有一部电（diàn）影，讲述了一位伟大作家（jiā）的狂（kuáng）热主义被（bèi）误入歧（qí）途的保（bǎo）罗（luó）·贾马蒂操（cāo）纵，与妻（qī）子就金钱问题进行了一场丑陋的斗争，这场（chǎng）斗争（zhēng）加速了他的（de）死亡。

托尔斯泰对待给（gěi）他生了（le）13个孩（hái）子（zǐ）的妻子时（shí）忘恩负义，不切实际，你最终会感到愤怒。事实上这很令人沮（jǔ）丧（sàng）。秘书詹姆斯·麦克阿沃伊与托（tuō）尔斯泰的一个门徒的（de）风流韵事与情节不太吻合。

总的来说（shuō），如果（guǒ）你（nǐ）喜欢这个主题，但要准备好感（gǎn）到愤怒（nù）和失望，就去看看。